Palma, Familia HIST.

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Historia

Sobrenombre por el que se conoce a los Negretti, pintores de la escuela veneciana del S. XVl. (acopo, llamado Palma el Viejo, es el más importante. N. en Serina, cerca de Bérgamo, ca. 1480, pero fue pronto a Venecia, donde m. en 1528. Allí se sintió atraído por los compactos valores cromáticos de Giovanni Bellini (v.) y también por las nuevas conquistas de Giorgione (v.) y Tiziano (v.). Se limita a pocos temas que repite con frecuencia. Destaca en el llamado Sacra Conversazione -medias figuras de la Virgen con el Niño y santos con fondo de paisaje-, donde aplica el color giorgionesco con un refinamiento personal. La monumentalidad de las figuras es una de sus características principales, bien apreciable en su obra maestra del retablo de S. Bárbara (S. M. Formosa, Venecia). Inspirándose en tipos femeninos de Tiziano crea un ideal de belleza rubio y de formas pesadas, que emplea en otras figuras (Judith, Uffizi; Retrato de una dama, Staatlische Museum, Berlín). En Las tres hermanas (Galería, Dresde) y en otras de sus últimas obras muestra influencias de Lotto (v.). Muchas de sus obras quedaron inacabadas a su muerte y fueron terminadas por sus discípulos, lo que contribuyó a la variable calidad de su obra, que ha sido acusada de pesadez y falta de inspiración. Se distingue, sin embargo, por su fresco y vibrante colorido dorado, por sus límpidos paisajes de espesa vegetación, y por la sólida exuberancia de sus figuras.

Poco se sabe de su sobrino Antonio (1510-75); la Resurrección de Cristo, de Stuttgart, es un ejemplo firmado de su obra. Es más conocido por ser el padre y primer maestro de Jacopo, Palma el joven, que n. en Venecia en 1544 y fue a Roma, siendo influido por Caravaggio (v.), y volvió después a ,Venecia, donde m. en 1628. Su mejor trabajo es el realizado en el Palacio Ducal de Venecia; otras obras venecianas son Madonna con Santos (S. Francisco della Vigne) y S. Catalina (S. M. dei Frari). Fue un manierista que continuó el estilo veneciano sin llegar a poder competir nunca con la obra de los grandes maestros. Su falta de originalidad sirvió adecuadamente para acabar y firmar la Piedad, última obra de Tiziano (v.). Sus dibujos, a pesar de la trivialidad de sus temas, son muy estimables por su vigor, estilo variado y rica imaginación.

L. M. CRUZ VALDOVINOS.

BIBL.: R. PALLUCHINI, La pittura veneziana del Cinquecento, Novara 1944; B. BERENSON, Los pintores italianos del Renacimiento, Barcelona 1954, 22, 35-37; T. PIGNATTI, Pittura veneziana del Cinquecento, Bérgamo 1957; A. FORLANDI, Catalogo della Mostra dei disegni di Jacopo Palma il Giovane, Florencia 1958; M. SALMI, Renascimiento, en Enciclopedia Universale dell’Arte, XI, Venecia-Roma 1963, 476.