Opereta MÚSICA

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Música

Los nombres que titulan lo que podríamos llamar el teatro de la música ligera recogen de hecho muy variadas significaciones: esto ocurre con la palabra o. Puede ocurrir que el compositor operístico titule una obra más ligera como o. por exigencias del mercado; puede ocurrir a la inversa, que el compositor de teatro acusadamente ligero titule o. lo que es revista. No puede olvidarse la confusión, en muchos casos deliberada, de géneros que caracteriza a la escena contemporánea.

Históricamente, teniendo en la memoria nombres como los de Offenbach, Strauss y Lehár, podemos decir que la o. aparece entre la tradicional ópera cómica y la muy variable revista. Tiene de la primera -no olvidemos los autores citados- la buena factura musical, la exigencia vocal y de estilo para los intérpretes, la unidad de concepción; tiene de la segunda la ligereza en la orilla de la picardía, el predominio de la danza y de la espectaculari

dad. A través de los nombres anteriormente citados se palpa ese carácter de equilibrio. Desde un punto de vista histórico y sociológico, la o. ha cumplido una misión importante, pues supo servir de puente entre una estética elevada y una gran audiencia popular: en la Viena imperial, p. ej., hasta el mismo advenimiento del cine, las obras de Strauss y de Lehár presentaban el romanticismo como gracia, como sonrisa dentro de una técnica que bien podría llamarse estilo. En la dirección contraria, la o. de este tipo presentó a compositores como Mahler (v.), Richard Strauss (v.) y al mismo Stravinsky (v.) una serie de sugerencias que permitían recoger y magnificar un poco lo vulgar. En España la o. quiso ser más ligera que lá zarzuela y más musical que la revista, pero musicalmente lo que recibió como tal fue la o. vienesa.

V. t.: OPERA; ZARZUELA.

FEDERICO SOPEÑA.

BIBL.: C. LINARES-BECERRA, Opereta, Barcelona.