Meistergesang MÚSICA

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Música

Arte poético y musical, cultivado en Alemania por la burguesía entre los s. XIV y XVII. Externamente, continuación del Minnesang (v.), pero distinto de éste por el estilo, métodos y objetivos. Los primeros impulsos del M. partieron de las hermandades o cofradías de laicos creadas en el s. XIV, uno de cuyos fines era contribuir con el canto al esplendor del culto divino. A este fin existían escuelas parroquiales de canto, de las que nacieron como instituciones independientes las escuelas de canto de los gremios de artesanos, en que se cultivaba la música y la poesía, tanto religiosa como profana. Los poetas músicos formados en ellas son los llamados "maestros cantores" (Meistersinger). Si bien al principio se limitaron a cultivar en común la tradición lírico-musical, su mérito principal está en haber pasado a componer canciones propias. Esta renovación del M. fue obra de Hans Folz (1450?1515).

Las primeras escuelas de canto se fundaron en la región del Rin, de donde se extendieron por todo el Sur de Alemania, siendo las más célebres las de Augsburgo y Nuremberg. Luego el M. se extendió por Austria, Bohemia,Moravia y por el centro y Este de Alemania, mas no por el Norte, donde nunca existieron escuelas de canto. La organización de dichas escuelas era, como la de los gremios, jerárquica, con diversas categorías de miembros; había alumnos, compañeros, cantores, poetas y maestros. Alcanzaba el título de maestro quien sabía componer textos y melodías. Otorgaba los títulos un jurado (Gemerk). El catálogo de faltas que excluían de la obtención del título de maestro estaba consignado en la llamada Tabulatur. El M. sólo cultivó la canción, que debía ajustarse a determinadas normas. Las canciones eran cantadas por sus autores sin acompañamiento. Las melodías, llamadas también tonos, se escribían en notación gregoriana. En los concursos (que se celebraban en las iglesias o en los ayuntamientos) únicamente se admitían canciones serias o de tema religioso. Las profanas y jocosas se cantaban en las tabernas (Zechsingen). Durante la guerra de los Treinta Años, el M. decayó sensiblemente. La estrechez de las reglas y su limitación a pequeños círculos de la burguesía lo mantuvieron aislado del arte popular. Las escuelas de canto pasaron casi totalmente inadvertidas para el pueblo. El arte mismo degeneró en artificio. En Nuremberg, su centro más importante, duró el M. hasta 1770. Las dos últimas escuelas, de Ulm y Memmingen, se cerraron en 1839 y 1875. El M. corrió la misma suerte que los gremios (v.).

Los primeros maestros cantores eran trovadores que recitaban sus canciones por palacios y castillos. Uno de ellos fue Heinrich Frauenlob (1250?-1318?), a quien por el estilo de sus canciones y proverbios se puede considerar como el primer maestro cantor; fue celebrado como uno de los 12 antiguos maestros. Con él rivalizó, ca. 1300, Barthel Regenbogen, autor de proverbios de tema burgués. En la primera mitad del s. XV se destaca Muskatblüt, quien además de canciones amorosas compuso canciones marianas, algunas en dialecto bávaro. También es notable Michael Beheim (1416?-1474?), tejedor de oficio y trovador en diversas cortes europeas. Sus canciones muestran influencia de la lírica cortesana, pero formalmente están dentro de la tradición del M. El más genial de los maestros cantores es Hans Sachs (1494-1576), nacido en Nuremberg y zapatero de oficio; con él alcanzó el M. su máximo esplendor. Durante un tiempo llevó vida de trovador errante, recorriendo las principales ciudades alemanas. Compuso más de 4.000 canciones y 208 comedias; además, farsas, cuentos, historias y poemas alegóricos de temas religiosos y profanos. Se declaró en favor del luteranismo y llegó a ser el mayor cantor de la Reforma. R. Wagner (v.) le rindió homenaje en su ópera Los maestros cantores de Nuremberg. Discípulo de H. Sachs fue Adam Zacharias Puschmann (1532-1600), sastre de oficio. Más que por sus propias canciones, es importante por haber escrito una Memoria sobre las reglas y costumbres de diversas escuelas de canto.

J. A. COLLADO MILLÁN

BIBL.: CH. WAGENSEIL, Von der Meistersinger holdselige Kunst, 1697; J. GÓRRES, Altdeutsche Volks- und Meisterlieder, Francfort 1817; B. NAGEL, Der deutsche Meistergesang, Heidelberg 1952; E. GEIGER, Der Meistergesang des Hans Sachs, Berna 1956