Mayno, Juan Bautista

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Biografía GER

Uno de los más importantes pintores españoles del primer tercio del s. XVII. Por su apellido, y, lo que es más importante, por su estilo, ha sido durante mucho tiempo considerado como pintor italiano, hasta que en 1958 publicó el P. García Figar su partida de nacimiento, en Pastrana, en 1578, hijo de un milanés llamado como él, y de una dama española o portuguesa, Ana de Castro, marquesa de Figueredo. Es, sin embargo, muy probable alguna estancia suya en Italia, lo que condiciona su estilo pictórico. En 1613 profesa en Toledo en la Orden de S. Domingo, y antes de 1621 se traslada a la Corte para ser profesor del futuro Felipe IV; en ella es muy apreciado, interviniendo en 1627 como jurado en el concurso para pintar la Expulsión de los moriscos con fallo favorable a Velázquez. M. en Madrid en 1649, aunque Palomino da la fecha de 1657

Quizá por las preocupaciones de la vida cortesana, y porque algunas hayan desaparecido, lo cierto es que de él se conservan pocas obras: el retablo de las Cuatro Pascuas (Adoración de los Magos y Pentecostés en el Prado, Adoración de los pastores y Resurrección en el museo de Villanueva y Geltrú) ca. 1611-12, y las pinturas del sotocoro del convento de S. Pedro Mártir (Toledo); la Recuperación de la Bahía de Todos los Santos (Prado; 1635) para el salón de Reinos del Buen Retiro; algunos cuadros de santos, y algunos retratos. Autores como Lafuente Ferrari, le incluyen entre los pintores toledanos seguidores del Greco (v.); también se le ha considerado el primer pintor español que practicó el tenebrismo, aunque sin llegar coma Ribera (v.) a iluminar sus cuadros con un solo foco de luz, y a los violentos contrastes lumínicos que ello da lugar, sino limitándose a un colorismo iluminado por una luz pálida que acentúa los diferentes planos. Sin embargo, es indudable su italianismo; Jusepe Martínez dice que fue discípulo de Aníbal Carracci (v.), y compañero de Guido Reni (v.); posiblemente allí entró en contacto con el Caravaggio (v.) romano; también se le ha relacionado con pintores del círculo de Brescia, como Savoldo

Analizando sus obras más importantes, vemos que en la Adoración de los Reyes del Prado hay un tenebrismo incipiente que ilumina las figuras más importantes de luz casi crepuscular y pone de manifiesto detalles naturalistas como los hongos a los pies de la losa donde se sienta la Virgen. La Adoración de los pastores, ’subdividida en tres planos horizontales, tiene también una proyección naturalista y simbólica en la figura triste de primer plano. La Resurrección es una composición oval, con un desnudo de espaldas de matiz caravaggiesco que muestra las plantas de los pies, y que se repite en la Adoración del Ermitage; se le han apreciado recuerdos del Galo moribundo helenístico. En las pinturas de los Santos Juanes del mismo retablo, el paisaje está influido por Carracci

La cabeza de un pastor de la ya citada Adoración del Ermitage es quizá de influencia del Greco, así como algunos de sus desnudos recuerdan la etapa veneciana del pintor de Toledo. En la Recuperación de la Bahía, subdividida por una diagonal, nos muestra un aspecto nuevou

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J. B. Mayno: Recuperación de la Bahía del Brasil. Museo del Prado, Madrid

en la pintura del s.XVII: la representación de los heridos anónimos, de los niños que lloran, junto a la alegoría con el retrato del rey. Los grupos de soldados que lo contemplan tienen un tinte velazqueño. El cuadro de S. Juan Bautista de Basilea, así como uno de colección madrileña, tienen, sin embargo, quizá la influencia caravaggiesca más palpable en la obra de M. De sus retratos, los más notables son el Caballero del Prado y el Fraile del Ashmolean Museum (Oxford)

MARÍA DOLORES VÁRELA

BIBL.: G. LAFUENTE FERRARI, Breve historia de la pintura española, 4 ed. Madrid 1953; D. ÁNGULO y A. PÉREZ SÁNCHEz, La pintura madrileña del siglo XVII (primer tercio), Madrid 1970.