Loarte, Alejandro

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Biografía GER

Pintor español de la escuela de bodegonistas de Toledo; no conocemos la fecha ni el lugar de nacimiento; sabemos que era hijo de Jerónimo de Loarte (¿vasco?), pintor a su vez, aunque su obra nos es desconocida, y vecino de Madrid.

Su actividad artística se documenta entre 1619 y 1626, año en que m. en Toledo, seguramente en plena juventud. Residió también en Madrid y casó con María del Corral; esto es todo cuanto sabemos de su biografía. Quizá estuvo en Sevilla como hacen suponer el hecho de que aparezcan obras suyas en colecciones sevillanas y sobre todo la innegable relación que sus bodegones presentan con los de esa escuela, hasta el punto de que alguno de ellos ha sido atribuido al mismo Velázquez lo que dice mucho de su calidad.

Ordenadas las obras seguras que de él se conservan, podemos hacernos una idea de su evolución estilística desde unos que suponemos primeros bodegones algo desmañados en los que la composición se subordina a la máxima fidelidad de lo retratado en beneficio del verismo de fragmentos aislados, hasta el magistral Puesto de aves y caza del año mismo de su muerte, una de las obras maestras absolutas del bodegón en España, hoy en la colección de la duquesa de Valencia en Madrid. Es éste el único cuadro seguro de su mano que introduce la figura humana (la vendedora y el cliente), constituyendo una escena de género al modo de las que Aertsen (v.) y su discípulo Beuckelaer habían hecho en Flandes y parecido sobre todo a lo que hacía Bartolomeo Passarotti en Italia.

Representativo de su estilo es el bodegón Caza y frutas (1623) del Asilo de Santamarca (Madrid), que se compone sobre un riguroso esquema de simetría. En una colección zaragozana se guarda una serie de bodegones de su manera, alguno de los cuales bien pudiera ser de su mano.

Como pintor español en plena Contrarreforma, L. cultiva también la temática religiosa que inspira la mayoría de nuestra pintura barroca, pero si en los bodegones se nos muestra como insuperable realista, en lo religioso, en cambio, no logra superar ciertos convencionalismos del precedente manierismo. Así lo vemos en la Nave de la iglesia (1624) en Yébenes, en el S. Francisco muerto (1626) en las Capuchinas de Toledo, etc.

F. TABAR DE ANITUA.

BIBL.: I. BERGSTRÚM, maestros españoles de bodegones y floreros del siglo XVII, Madrid 1970; D. ANGULO IÑIGUEZ, Pintura del siglo XVII, en Ars; J. CAVESTANY, Floreros y bodegones en la pintura española (Catálogo ilustrado de la exposición de la Sociedad Española de Amigos del Arte), Madrid 1936; A. MÉNDEZ CASAL, El pintor Alejandro de Loarte, "Rev. de Arte Español", XII.