Dou, Gerard

Categoria:

Biografía GER

Pintor holandés, n. en Leiden el 7 abr. 1613, enterrado en la misma ciudad el 9 feb. 1675. Hijo de un maestro vidriero, fue con uno de los colaboradores de éste, Pieter Couwenhorn, pintor de vidrios, con quien se inició en el arte del color. También anduvo cerca, en suss, del grabador Bartholomeus Dolendo. Pero el verdadero y definitivo maestro de D. había de ser Rembrandt, vecino y amigo, y ello de 1627 a 1630. La escasa diferencia de años entre ambos (sólo seis) permite crer que, más que una verdadera relación entre maestro y discípulo, habría entre los dos artistas una comunidad de experiencias. Por lo demás, consecuencia de esta amistad serían los retratos, por D., de Rembrandt y de los padres de éste. Evidentemente, D. toma un camino propio, acreditándose por su técnica minuciosa, bien diferente de la de su amigo, y por una gran apetencia por los contrastes violentos de zonas iluminadas y sombrías, de acuerdo con una preocupación general muy del siglo, y que Rembrandt resolvía con mayores personalidad y genio. De esta especie son cuadros de D. como La escuela nocturna (Museo de La Haya) y Muchacha encendiendo una lámpara (Museo de Viena), siempre exagerando el efectismo de las luces respectivas. Obra suya importante es La joven madre, de 1658, en el Museo de La Haya, la más exacta de iluminación, aunque un tanto recargada de objetos de naturaleza muerta. Consta que esta pintura le fue adquirida por la Compañía de Indias Orientales para regalarla al rey de Inglaterra, indicio de la fama internacional de D. en su tiempo, como por otra parte confirma su relación con el príncipe de Toscana, que le adquirió en 1669, entre ellas el Autorretrato de los Uffizi, en el que aparece el artista asomado a una ventana y manteniendo sobre el alféizar una calavera.

Este maestro, que permaneció soltero, cuidados su taller y su domicilio por una hermana, tuvo el acierto de organizar en Leiden el gremio de pintores, al modo que ya era tradicional en Amberes y Amsterdam. Entendemos que su entidad creacional, más bien modesta, se fue separando cada día más abiertamente de la de Rembrandt, con el que no cabe cotejo. Más importante fue su influjo, advertible, sobre todo, en la labor de Gabriel Metsu (v.).

J. A. GAYA NUÑO.

BIBL.: W. MARTIN, Gerard Dou, Stuttgart 1913.