Bélgica (belgique, Belgig) VIII. Música. MÚSICA

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Música

Aunque el territorio actualmente belga se distingue musicalmente en diversas épocas anteriores a la formación política de esta nación, valgan como ejemplo la polifonía francoflamenca en el s. XV y la figura de Orlando de Lassus (v.) en el s. XVI, la música belga propiamente dicha no comienza hasta el s. XVII. En este siglo, la vida musical se muestra muy activa en centros como la Capilla Real de Bruselas, S. Gúdula de la misma ciudad o S. Lamberto de Lieja. El compositor más importante de esta época es Henri Dumont (1610-84), organista en Maestricht y luego en París, que sigue el estilo de su tiempo, si bien con aspectos conservadores un tanto afrancesados. Con Dumont destacan músicos instrumentales como Jean Macque, también madrigalista, o Abraham van Kerckhove, todos muy tradicionalistas. También pueden mencionarse Cornet, Luython y Chaumont. En el laúd sobresale la dinastía de los Jacques de SaintLuc, así como Fesch, van Maldere y de Croes. El s. xviii belga, aún mal conocido, se caracteriza por el auge del género operístico. El primer autor en este campo es Bourgeois (1676-1750), influido por Campra. La primera ópera auténticamente belga corresponde a van Maldere, El disfraz pastoril, del cual se conservan pocas obras de valor muy reducido. A. M. Grétry (v.) conoce lisonjeros éxitos en su tiempo con óperas muy del gusto de sus contemporáneos, entre las que destaca Ricardo Corazón de León. En música instrumental, se sigue de cerca la evolución de los clavecinistas franceses. Couperin (v.) es el modelo imitado por Fiocco y van Helmont, mientras que otros autores, como Loeillet, se ven influenciados por los virginialistas británicos, en especial por W. Byrd (v.). Algún autor belga, que viaja a Mannheim y Viena contribuye al desarrollo de la forma sinfónica. Así, van Maldere, cuyas obras se conocen en el círculo del príncipe Esterházy.

La música belga observa un retroceso a partir de la Revolución francesa y la dominación holandesa y hasta después del primer cuarto del s. XIX en que vuelve a adquirir importancia. En este periodo, descuellan Charles Bériot y Albert Grisar, y en especial el violinista Henry Vieuxtemps, que se mantiene en el repertorio de los artistas actuales. El máximo compositor belga es C. Franck (v.) (1822-90), que, sin embargo, desarrolla toda su carrera en París y se le considera como un compositor francés. En la propia B. destacan en esta época Peter Benoit, Lemmens y Gevaert. El violinista E. Ysaye obtiene fama internacional y sobresale también como compositor. Con Paul Gilson comienza la época impresionista, hasta el punto de que la obra de este compositor más conocida se titula, como la de Debussy, La mer. Citemos también a Lekeu y Boeck.

El s. XX comienza en B. marcado por la antinomia del nacionalismo de Benoit y el impresionismo de Gilson. Jean Absil, por su parte, obtiene un estila propio e independiente, y entre sus discípulos alcanza cierta notoriedad Marcel Poot. Se puede citar también a Pelemans, Maes, Albert, etc., todos ellos sin demasiada resonancia fuera de sus fronteras. Raymond Chevreuille se muestra ecléctico y Louis de Meester obtiene un buen éxito con su ópera Las tentaciones de S. Antonio. Jef van Durme inicia el dodecafonismo en B. y más recientemente destaca Henri Pousseur (n.1929), figura importante en la vanguardia musical actual, ya que es uno de los principales autores en la búsqueda de una armonía serial. Junto a él, Karel Goeyvaerts tiene importancia decisiva en el desarrollo de la música electrónica en sus primeros momentos. Entre los autores posteriores hay que citar los intentos matematicistas de Herman van San, los trabajos electrónicos de Lucien Goethals, y, dentro del terreno instrumental, a Jacques Calonne, muy influido por su maestro P. Boulez (v.), a André Laporte, y a Pierre Bartholomé, animador del panorama musical belga en la actualidad.

TOMÁS MARCO.

BIBL.: A. CORBET, Peter Benoit, Bruselas 1944; R. WANGERMSE, Le chant d Bruxelles au XVII et XVIII siécle, Bruselas 1950.