Arcadelt, Jacob

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Biografía GER

La música del flamenco A. -(1514-57) son las fechas aproximadas que se dan de su vida- representa un papel muy singular y muy bello dentro de la música polifónica, que pasa del otoño de la Edad Media al Renacimiento. Del mundo medieval queda el cosmopolitismo: A. ha sido cantor de la capilla musical por antonomasia, la capilla Sixtina, que acierta, plenamente, a ser internacional; por otra parte, A. ha servido durante años en la corte francesa, todavía muy revuelta, pero apuntando ya hacia un orden dentro del refinamiento, de la exquisitez. Musicalmente, A., de manera parecida a Cristóbal de Morales, explica muy bien lo que va a ser más tarde el llamado clasicismo palestriniano. A. procede del mundo borgoñón, donde la ostentación y el esplendor como formas de la cultura se manifiestan, musicalmente, a través de un simbolismo inseparable de la complicación contrapuntística. Ahora bien: sobre ese ajedrez de sabiduría se ejerce la influencia italiana, apuntando hacia un metodismo más neto y de un cierto popularismo transfigurado. El músico flamenco asimila muy bellamente esa influencia; influye en él también un cierto descriptivismo a la francesa que airea sutilmente la trama polifónica. De esta manera, A., a través de obras todavía hoy frescas de inspiración como su Ave María, se convierte en uno de los músicos característicos y preferidos de la sensibilidad renacentista italiana. Por eso, prepara a su modo lo que va a ser el clasicismo de la polifonía vocal. Tiene también cierto sabor precursor la importancia que el Renacimiento da al músico como artista, aunque no llegue a ser tan solicitado como el pintor: basta recordar que A. fue cantor papa], abad camarlengo y musicus regius. Sus colecciones de misas y de madrigales no faltan en las capillas musicales más importantes de Europa y como símbolo no de la ciencia, sino de la gracia y de la ternura: el título de uno de sus madrigales - Il dolce cigno cantando more- aparecía como retrato del músico y de la música. Si Palestrina, Victoria o Lasso ponen luego un poco a la sombra a estos músicos, hoy, como en el caso de Morales, son especialmente estimados y conocidos a través de las antologías discográficas.

FEDERICO SOPEÑA.

BIBL.: W. KLEFISCH, Arcadelt als Madrigalist, Colonia 1938; G. RFESE, MUSIC in the Renaissance, Nueva York 1954.