Verismo. II. Música. MÚSICA

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Música

Hay que distinguir entre el v. como tendencia y el v. como época concreta en la historia de la ópera (v.). Si por v. se entiende un cierto compromiso

del compositor, una mayor humanización, la desmitificación que se produce en la ópera desde Gluck (v.) hasta Mozart (v.) sería un capítulo verista, y más en Gluck, dado que el v. parece mucho más cercano a la ópera dramática que a la ópera cómica. Más tarde podrá también ser considerado como verista Verdi (v.), especialmente en óperas como La Traviata, sobre situaciones y personajes contemporáneos y no sin una cierta realidad autobiográfica. La misma influencia de lo popular en el romanticismo (v.) musical puede ser vista bajo ese apelativo.

El v. como época es, pues, un fenómeno tan intenso como fugaz: ni Leoncavallo (v.) ni Mascagni (v.) pasan del éxito de I Pagliacci y de Cavalleria rusticana. Puecini (v.) sube muy por encima de esa moda. Ahora bien: la intensidad de esa moda hace que la fuerza emocionalmente directa, fácil en la expresión, parezca al principio como una salida de la sofocación wagneriana y también, es indudable, un apoyo a ciertos acentos nacionalístas: en una y otra líneas piénsese en Las Golondrinas, de Usandizaga (v.), o de La Dolores, de Bretón (v.). Acentos veristas encontramos en no pocos rasgos del mismo Richard Strauss (v.). Podría verse la diferencia concreta entre el v. como naturalidad y el v. como moda recordando la Carmen de Bizet (v.), que permanece en el repertorio, y la Carmen de D’Albert, desaparecida.

Del v. como constante, como llamada hacia la actualidad y hacia el compromiso, no queda fuera una obra tan importante como el Wozzeck, de Alban Berg (v.), y, como paso atrás, ciertas direcciones de teatro en música y de la misma canción hoy de moda. No falta, incluso, dicha dirección en el género lírico español: las dos líneas anteriormente citadas pueden verse en José María Usandizaga con Las Golondrinas, y en Pablo Sorozábal (v.), que intenta abrir un nuevo camino al colaborar con Pío Baroja en Adiós a la bohemia.

FEDERICO SOPEÑA.

BIBL.: A. DELLA CORTE y G. PANNAIN, Historia de la Música, Barcelona 1950; J. WOLF, Historia de la Música, Barcelona 1957.