Vergós, Familia

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Biografía GER

La pintura catalana se identifica más que nunca a finales de la Edad Media con el retablo, y éste es una pieza particularmente importante del mobiliario de iglesia, a veces por su suntuosidad y generalmente por su contenido. Sin embargo, muchos artistas se complacían en la rutina de las tradiciones antiguas. El taller de los V., que domina la producción barcelonesa de la época, simboliza estas rutinas, que acabaron por ser fatales al verdadero arte.

Esta familia catalana aparece en los documentos duo rante varias generaciones. Jaime V., que trabajaba en Barcelona por lo menos desde 1434, pudo hacer frente a varias necesidades según los pagos que le hizo la municipalidad y que figuran en la cuenta de ésta. Desapareció en 1470, dejando un hijo, llamado igualmente Jaime y que también fue pintor de la ciudad. Este Jaime II V., que fue seguramente compañero de taller de Huguet, tuvo a su vez dos hijos pintores, desaparecidos prematuramente: Pablo, en 1425, y Rafael, en 1500. Como los v. trabajaban en colaboración entre sí y además con otros pintores, es difícil definir el estilo propio de cada uno de ellos. Se han esbozado diversas hipótesis a este respecto a partir del gran retablo de S. Esteban de Grano. llers (Museo de Arte de Cataluña, Barcelona), que fue encomendado a Pablo y continuado después de su muerte por su hermano Rafael y su padre Jaime II. En conjunto, los v. prolongan el arte de Huguet con más esmero y método que genio generalmente. Ello no obsta para que algunas de sus creaciones, como el Retablo de S. Tecla y S. Sebastián de la catedral de Barcelona, pagado por el canónigo J. A. Sors (ca. 1486-98) o algunas bellas imágenes de santos (S. Antonio de Padua, S. Buenaventura, S. Luis de Tolosa y un milagro de S. Ausías), pertenecientes a colecciones americanas, estén impregnadas de encanto. Se comprende que los V. hayan tenido muchos imitadores.

MARCEL DURLIAT.

BIBL. : CH. R. POST, A history of spanish painting, VII (1938) 414-511.