Teatro IV. Teatro No Profesional.

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Varios

Origen. Fue un acontecimiento para Inglaterra la aparición de los t. privados en época renacentista. Desempeñaron un papel muy importante y dieron la pauta a los públicos en el modo de representar. En estos t. cubiertos trabajaban los aficionados y algún profesional patrocinado por un gran señor. En poco tiempo, profesionales y aficionados se convirtieron en maestros del arte dramático. Iones, gran decorador, fue luego director de escena que intervenía en la corte y en los t. privados. Los juegos de luces, complejos y cuidados, favorecían la interpretación, que nunca se hacía a la luz del día, con lo que era más fácil conseguir efectos. La música desempeñaba un gran papel. La luz, la decoración y la música hacían que la acción dramática quedase un poco relegada.

En la alta sociedad francesa del s. XVIII empieza a tener importancia el t. de los Colegios, donde se presentan obras de vanguardia; la nobleza francesa solía invitar a estas compañías a dar representaciones privadas en sus casas. Líneas paralelas se siguieron en España, aunque bastantes años más tarde. La alta sociedad se reunía en las casas de títulos nobiliarios prestigiosos, mecenas de artistas y de los pequeños t., muy bien orientados intelectualmente, pero con poca experiencia y no muy destacada dirección.

El teatro de aficionados en nuestro siglo. A mediados de nuestro siglo surgen nuevos t. privados; son compañías de aficionados formadas en Inglaterra. Su actividad es eficacísima, sobre todo la de los Little Theatre de Newcastle y Norwich. En Londres se forman también esta clase de compañías. La British Drama League, fundada en 1919, alienta y apoya estas organizaciones.

Inglaterra cuenta con unos 100.000 actores aficionados, su finalidad es desmitificar el t., presentando al público obras relacionadas con temas sociales y políticos, y dar entrada al llamado t. de combate o de réplica. Se constituyen también t. universitarios. El más importante es el Amateur Dramatic Club (ADC), creadc, en 1955 en Cambridge, con una sala de espectáculos muy bien preparada. La FNCD (Federacion of National Centers of Drama) cuenta con 500 artistas.

Los t. en Italia se dividen en stábile e instábile. La compañía amatore, que designa un grupo dirigido y dominado por una figura central, elige las obras para representar y las adapta, suprimiendo o añadiendo escenas según su criterio. Este tipo de compañías ha dado un gran impulso al teatro. A comienzos del s. XX, las exigencias intelectuales aumentan y se da paso a la inspiración y a la personalidad. Los actores hacen valer su profesión. Las compañías se transforman en estables y solamente ponen en escena obras de calidad. Este impulso se extiende a las compañías llamadas de complesso, que estabilizan sus estructuras. Las dificultades de estos t. no profesionales son: escasez de público, que no costea los gastos; aislamiento entre los grupos; falta de continuidad; etc.

En Francia, los grupos de aficionados piden a sus miembros una comunicación de puntos de vista, ideas, etcétera. La actitud de este t. es formativa: autodisciplina de los actores, sanciones, autocrítica constante que lleva a la superación. Algunas asociaciones se forman en torno a la escuela pública; la sección UFOLEA (Unión Francesa de Obras Laicas de Educación Artística). Hay otra organización católica: la FCTAF (Federación Católica Teatral de Actores Franceses); sus actores proceden de un ambiente rústico, y el vínculo de unión es la iglesia; esta federación se propone "revelar los tesoros que ha dejado en Europa la civilización cristiana". Entre los grupos de actores no profesionales destacan Spartaco, Octubre y Les Pavés de París.

Situación actual en España. Un espejo donde puede mirarse España en estos últimos años es la situación de mediocridad del t. italiano actual. Queda por ver si los esfuerzos ilusionados del t. español no profesional consiguen los resultados del Piccolo T. de Milán, del T. Stábile de Génova y la Compañía Stábile de Roma, iniciativas de carácter privado. Hay una superioridad cultural, técnica e intelectual, de los t. de cámara o grupos independientes en relación con los t. profesionales. Aunque entremezclados cada día más, se pueden dividir en tres tipos los grupos de t. creados por aficionados: los TEU (T. Español Universitario), los t. de cámara y ensayo y otros grupos independientes. La clasificación definitiva de estos grupos no puede hacerse por ahora. En octubre de 1966, el director general de Cinematografía y T. dijo, en el primer Congreso Nac. de T. Nuevo, que se constituía la Federación Nac. de T. Independientes, añadiendo en el acuerdo: "de denominación no fijada". Así, se da el caso curioso de que un TEU pasa a ser t. experimental (v. in) o que un grupo independiente se considera de cámara y ensayo o experimental.

Las aportaciones del t. independiente o no profesional son, entre otras: servir de despertador (su crítica es una voz de alarma); escenificar obras de alto nivel artístico o intelectual; contribuir a una concepción más teatral, menos naturalista -la aparición en el t. actual de unos gestos, tonos de voz, modos escénicos de acuerdo con la austeridad actual-, etc. En los ensayos y el estudio de estos grupos se busca la cooperación de escuelas de arte dramático: Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid, Escuela de Arte Dramático Adria Gual (EADA) de Barcelona, etc. Pero las dificultades son enormes para estos grupos, por su mismo carácter de provisionalidad. El nivel adquirido, alto en ocasiones, es esporádico, desde el momento en que están condicionados por cambios de dirección o de actores. Otro de los riesgos de estos grupos es la profesionalización, como ha ocurrido con el TEM (T. Estudio de Madrid) y con EADA. Ambos son t. de cámara y ensayo, pero tienden hacia lo profesional.

Otros grupos de t. independiente son: T.-Escuela Ara de Málaga, grupo teatral Bambalinas de Barcelona, Corral de Comedias de Valladolid y Lope de Rueda de Sevilla. Los TEU de más tradición, con sus altibajos cada curso académico, son los de Madrid, Valladolid, Zaragoza y Sevilla. El T. Nac. de Cámara y Ensayo de Madrid, creado por el Ministerio de Información y Turismo en 1954, se rige por la administración de t. oficiales.

Teatros independientes americanos. T. Independiente de México, dirigido por Héctor Azos y Juan Ibáñez. Ha habido casos en México, como el de Luis G. Basurto, que orientaron su grupo con una finalidad moralizadora y didáctica entre los espectadores de barrio. Chile tiene una gran actividad teatral, explicable quizá por el rebullir inquieto de los grupos de t.: los dos principales dependen de la Universidad; la Universidad estatal protege al grupo Inst. de T., y la Universidad católica impulsa el T. de Ensayo; algunos componentes de estos grupos son profesionales y cuentan con medios -salas, dinero, etc- suficientes para hacer un buen papel, dadas sus inquietudes artísticas. El grupo independiente Ictus no tiene sala estable, pero sí impulso. De forma aislada preparan montajes teatrales la Soc. Arte Escénico, a quien apoya el municipio de Santiago de Chile. Algunos de estos grupos realizan giras. La ayuda del Gobierno para toda la promoción de grupos teatrales se deduce de las medidas tomadas en el Congreso de la Comunidad Cultural Latinoamericana.

En Buenos Aires existen el T. del Pueblo; T. íntimo, La Cortina, La Máscara, Fray Mocho y una media docena más; t. vigorosos todos, que se saltan jerarquías trasnochadas en los actores como el galán, la primera figura, etcétera, y aceptan experiencias muy depuradas. La Federación Argentina de T. Independientes ayuda a estas agrupaciones, a las que califica así: "Denomínense teatros independientes las instituciones de actividad teatral que persiguen como finalidad la difusión popular del buen teatro... mediante realizaciones renovadoras, a las que no mueven fines comerciales..." (Declaraciones de 1966). Evidentemente, lo mejor del t. argentino está en los t. independientes. En Uruguay, movimientos semejantes a los argentinos -siempre ha habido gran unidad de cultura entre estos países- tienen como finalidad mejorar la calidad del t. y elevar el nivel del público. Quizá el grupo de más actividad en los últimos años es T. Galpón. Existe además el T. de la Ciudad de Montevideo. Argentina, Uruguay y Chile están a la cabeza de estos movimientos independientes en Iberoamérica, fomentados por escuelas de arte dramático y por cooperativas y sociedades de autores: Soc. General de Autores de Argentina, Inst. Nac. de Estudio de T. Panamericano, etc. La línea que siguen es "pensar en el teatro como guión para una acción".

GLORIA TORANZO.

BIBL.: E. IONESCO, Notas y contranotas; estudios sobre el teatro, Buenos Aires 1965; J. USCATESCU, Teatro occidental contemporáneo, Madrid 1968; L. ORDAZ, El teatro argentino, Buenos Aires 1971.