Reger, Max

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Biografía GER

Compositor alemán; n. en Brand el 19 mar. 1873. Discípulo de Riemann, llega a ser muy joven un gran profesor, no sólo a través de una carrera oficial que comienza en Wiesbaden para coronarse en Leipzig, el máximo conservatorio de Alemania, sino a través de lo que a primera vista significan sus obras: cariño por el órgano, por la música de cámara, trabajo impresionante sobre la variación y la fuga. Esta faceta parece prolongar la lucha acerba entre los wagnerianos y los partidarios de Brahms (v.), colocándose R. en esta línea que, desafortunadamente, fue llamada neoclásica. Los estudios trascendentales de Schbnberg (v.) sobre Brahms, despojando para siempre a su música del sambenito de reaccionaria, pueden aplicarse perfectamente a R., pues su música, especialmente la de cámara, nos presenta la siguiente dialéctica interior: una intuición muy lírica, muy cantable -no debe olvidarse su conocimiento a fondo de Mozart y su cariño por él- luchando por iluminar, por trascender la riquísima materia que se heredaba de todo el siglo romántico. La consecuencia de esta dialéctica interior es una estructura donde las coordenadas formales se ponen a la máxima tensión, tensión que, como en el caso de Brahms, resulta acrecida por la renuncia al teatro.

Música de raíz casi esotérica precisamente por la densidad de materia, parecía bosque confuso exigiendo para llegar a la pasión de fondo un previo adiestramiento técnico. R., cuando estaba creando escuela, llegando incluso a españoles como Óscar Esplá (v.), m. el 11 mayo 1916, en la situación de madurez que permitía una decisiva clarificación.

La obra de R. fue poco popular incluso en Alemania. Los organistas, ciertamente, usaban sus obras que, dentro de un tremendo virtuosismo, conservaban una hondura expresiva muy superior al aparato externo de la escuela francesa. Los dos quintetos, los ocho cuartetos y los cuatro tríos solían aparecer en los conciertos de música de cámara dados por las agrupaciones alemanas; algún lied, especialmente el grupo de los navideños, ingresó en el repertorio de los cantantes. Ahora bien: a partir del centenario del Romanticismo comienza la universalidad de Brahms, la acogida entusiasta de su música en los países latinos; trabajosamente va ocurriendo lo mismo con Mahler (v.) e incluso con Bruckner (v.). Las grandes y típicas obras de R. para orquesta, las Variacíones sobre ternas de Hiller y de Mozart ingresan tímidamente en el repertorio de las orquestas alemanas; cuando Rostand, musicólogo francés, introductor de Brahms y de Hugo Wolf (v.) anuncia un trabajo sobre R.: son síntomas de un ingreso progresivo en el gran público de una sensibilidad posromántica que explica, en parte, el puente con la tradición de la escuela vienesa capitaneada por Schónberg.

FEDERICO SOPENA.

BIBL.: M. KÜHNER, Neues Reger Brevier, Basilea 1948; K. STRAUBE, Reger studien, Maininger 1953; E. OTTO, Max Reger, Wiesbaden; T. A. HENSELER, Max Reger und Bonn, Colonia 1957.