Palladio, Andreapalladio, Andrea

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Biografía GER

Arquitecto italiano, n. en Padua el 30 nov. 1508, hijo de Pietro della Gondola; m. el 19 ag. 1580 en Vicenza. Es uno de los arquitectos más importantes de Italia y de los que más influencia han ejercido en la arquitectura desde el Renacimiento hasta nuestros días. Inicia su formación con Bartolomeo Cavazza, en cuyo taller se encuentra desde 1521 para aprender el oficio de escultor. En 1524 figura como oficial al servicio de los canteros Giovanni de Porlezza y Girolamo Pittoni. Su labor independiente se inicia en 1537 cuando Gian Giorgio Trissino le encarga la construcción de una villa en Cricoli, cerca de Vicenza. Trissino, humanista y literato, influye en P., que viaja por el Norte y está en Padua y Verona. En 1540 toma el nombre de Palladio. En 1541 marcha a Roma, viaje decisivo para su formación, y vuelve en 1545, 1547 y 1549.

Hacia 1540 realiza su primera obra importante, la villa Godi en Lonedo di Lungo Vicentino, en la que ya se advierte la pureza arquitectónica que ha de caracterizarle. En esta obra repite la idea de la escalera exterior y la combinación de dintel y arco (evocación brunelleschiana de la capilla Pazzi), como en la villa Cerato, en Montecchio Precalcino, que es de esa misma época. En torno a 1546 presenta al Consejo de Vicenza el dibujo para la reconstrucción de las lonjas o pórticos de la basílica, lo que le abre el camino de la fama y del triunfo. La reconstrucción de este edificio, llamado Palacio della Ragione. que había sido destruido en buena parte en 1496, fue aprobada por el Consejo en 1549; el proyecto de P. comprendía su renovación por tres lados y se inspiraba libremente en las formas de la Antigüedad, atendiendo más a los principios que fundamentan la belleza en el arte clásico. Concibe la fachada dividida en dos pisos, separados armónicamente con la repetición del "motivo palladiano", es decir, la organización en rectángulos encuadrados por columnas v entablamento, en los que sedispone un sistema adintelado y arco de medio punto sobre columnillas y en las enjutas, sobre los dinteles un óculo; y rematando la fachada una balaustrada con pedestales, correspondiéndose con las columnas, para colocar estatuas. La novedad fundamental que aporta P. en esta obra radica en el hecho de que por vez primera, a la armonía de las proporciones del edificio, a la belleza clásica de las formas, se une la valoración de la luz. El fuerte contraste de la blancura nítida de las formas constructivas con las sombras y penumbras de los vanos y galerías produce un efecto pictórico, de armonía y cromatismo en su juego con el medio ambiente y con el cielo, que constituye uno de los fundamentos de su arte.

Obra veneciana. A partir de 1550 se reafirma su relación con el humanista veneciano Daniel Barbaro, comentador de Vitrubio y con quien colabora P. en la obra que se publica en 1556. Esta relación con Daniel Barbaro le abre el camino de Venecia. Allí, en 1558, se encarga de la construcción de la fachada de la iglesia de San Pietro di Castello, y su prestigio alcanza su momento culminante en 1570 cuando, por muerte de Sansovino, es nombrado arquitecto oficial de la Serenísima y, en ese mismo año, publica los Quattro libri dell’Architettura, una de las obras más utilizadas en todo tiempo por los arquitectos. Su actividad se desarrolla ampliamente en el Véneto, en la zona comprendida entre Vicenza y Venecia fundamentalmente, y comprende la construcción de villas, templos y edificios civiles de carácter diverso. Aparte de esta actividad práctica, su importancia como teórico es esencial, y logra la primacía entre los arquitectos del Norte de Italia, por lo que la Academia florentina le admite en su seno en 1566. Hacia 1550 debió de trazar una de sus obras más famosas, la villa Capra o villa Rotonda, cerca de Vicenza, construida para el canónigo Paolo Almerico. Sobre planta cuadrada, con cúpula y escaleras exteriores que desembocan en pórticos exástilos, el ritmo de planos de los diversos frontones, la exquisita proporción de los elementos y la combinación del cuadrado en planta con la forma circular de la cúpula son factores que hacen de esta obra una de las más perfectas del Cinquecento.

Más tardía es la villa Malcotenta, cerca de Mira, también sobre planta central en la que la forma determinante es una cruz griega, en cuya fachada, con escalera lateral y pórtico exástilo jónico, consigue un buen modelo de la perfección clásica y efectos pictóricos, al conjugarla con la gracia de las combinaciones de vanos de diversos tipos -ventanas amplias rectangulares, vanos termalesy los remates de frontones y destacados aleros. En íntima relación con la idea del palacio Chiericati, ca. 1565, se encuentra la villa Serego en Santa Sofia di Pedemonte (Valpolicella), en la que utiliza un doble pórtico con columnas de fuste con tambores realzados, de orden jónico. De poco antes de 1570 es otra de sus villas más famosas, la villa Barbaro en Maser, magníficamente decorada por Paolo Veronés, amigo de P., cuya influencia es perceptible en los fondos de blanca arquitectura que con frecuencia se aprecian en las obras del gran pintor veneciano. En el cuerpo central de la fachada utiliza el orden gigante, con cuatro grandes columnas jónicas que recorren esta parte en toda su altura. Esta aparición del orden gigante, es decir, la utilización de un orden de columnas que unifican la fachada al recorrerla en toda su altura, supone ya el triunfo de la visión conjunta prebarroca y constituye un precedente de las que vemos como características en el S. XVlll.

Como arquitecto religioso, trabaja activamente en Venecia. En el refectorio de S. Giorgio Maggiore y en el claustro del convento de la Caridad realiza obras preparatorias para su intervención más importante, la iglesia de S. Giorgio Maggiore, iniciada en 1566 y terminada la cúpula en 1575; las obras continúan hasta entrado el s, XVll. El cuerpo de la iglesia se forma por la combinación de tres conjuntos: la planta basilical, el amplio presbiterio y el coro. En la fachada emplea el orden gigante y la típica combinación palladiana de los remates en frontones que se cortan, sobresaliendo el cuerpo central, perfectamente enlazado con los laterales más bajos mediante los frontones. Asimismo, el efecto cromático de los elementos arquitectónicos, armónicamente destacados en su medio ambiental, el juego de las columnas y pilastras, las ventanas termales que iluminan las bóvedas, la limpidez de la cúpula y la extraordinaria belleza del claustro, con columnas pareadas, materiales diversos y frontones rectos y curvos hacen de este edificio uno de los más bellos de Venecia. Su última obra veneciana, iglesia del Redentor, corresponde a poco después de 1576. Siguiendo las ideas implícitas en la iglesia de S. Giorgio Maggiore, logra una obra excepcional en la que felizmente se articulan los más diversos elementos arquitectónicos -columnas, pilastras, entablamentos, nichos, vanos termales- valorados por el sentido cromático en la utilización de diversos materiales, al mismo tiempo que en el interior las capillas laterales ofrecen una suave iluminación, que contrasta con los efectos excesivamente oscuros de las capillas en las coetáneas iglesias jesuíticas. De su proyecto de 1572 para S. Petronio de Bolonia nada sabemos.

Arquitectura civil. En 1550 proyecta la traza de uno de los más bellos palacios de Italia, el Palacio Chiericati de Vicenza, que inicia al año siguiente. La relación del edificio con el espacio circundante y la valoración de los efectos pictóricos, en el juego de luces y sombras, alcanza en esta obra un resultado sorprendente, mediante la combinación de pórticos abiertos y superficies macizas, frontones rectos y curvos y balaustrada con estatuas, comoen otras obras de P. Los efectos cromáticos, pictóricos, en los que a los juegos de luz y sombra se añaden los que prestan la variedad de materiales y colorido, se advierten en la fachada del Palacio Pretorio en Cividale, en la que se añade la plasticidad de la talla rústica de la parte inferior de los pilares del piso bajo. Hacia 1566 inicia el magnífico Palacio Valmarans, en Vicenza, en el que tiunfa el orden gigante en la fachada, recorrida por grandes pilastras corintias que unifican y dan monumentalidad, constituyendo un precedente de los modelos del S. XVIII. Sin embargo, la obra en Vicenza más característica de la etapa avanzada de P. es la Loggia del Capitaniato, que inicia ca. 1570, no correspondiendo íntegramente lo hecho a los proyectos de P. Su fachada con cuatro grandes columnas corintias, que albergan un pórtico, la rica decoración y el retraído ático prestan a esta obra un sentido de la grandiosidad y de la armonía que la convierten en una de las más bellas creaciones del maestro.

Su última obra, proyectada en el último año de su vida, es el Teatro Olímpico de Vicenza, en el que vuelve al modelo del teatro clásico con un graderío para los espectadores, en semicírculos concéntricos, y una grandiosa escena monumental, en la que los efectos ilusorios que se perciben por los vanos de la escena, dando una sensación de amplitud y lejanía, se conjugan con la animación de la fachada monumental con esculturas, relieves y formas arquitectónicas diversas.

Hombre universal, intelectual y humanista, su espíritu se refleja tanto en su obra como en su actividad como escritor, pues aparte del citado libro sobre Arquitectura, publicó en Roma, en 1554: Antichitú di Roma y Descrizione de le Chiese, Stationi... que son(, in la cittá di Roma, y en 1575 los Comentarios de Julio César, en colaboración con dos de sus cuatro hijos, Leónidas y Horacio. También es fundamental su directa intervención en la fundación de la Academia Olímpica de Vicenza, en 1555.

J. M. DE AZCÁRATE RISTORI.

BIBL.: "Bolletino del Centro internazionale di Studi di architettura A. Palladio"; A. M. DELLA POZZA, Andrea Palladio, Vicenza 1943; R. PANE, Andrea Palladio, Turín 1948; R. WITTKOWER, La arquitectura en la edad del humanismo, Buenos Aires 1958; L. PUPPI, Palladio, Barcelona 1968.