Osona, Familia HIST.

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Historia

Pintores españoles del S. XV, conocidos en Valencia desde 1463 a 1513. La problemática que encierra esta familia de artistas no ha quedado solucionada totalmente. La dificultad estriba no sólo en la documentación, sino también -aunque en menor grado- en la cuestión artísOSONA, FAMILIA - OSSERVATORE ROMANO, L’tica. Con respecto a la documentación, sólo se cita a Rodrigo de O., sin especificar si se trata del padre o del hijo. Conocemos la existencia del hijo por la firma qué aparece en una Epifanía de la Galería Nacional de Londres: "Lo fil de mestre Rodrigo" (El hijo del maestro Rodrigo). Como existe un Calvario (iglesia de S. Nicolás, Valencia) documentado y firmado por R. de O., de estilo afín -pero de distinta mano- del de la Epifanía, hemos de concluir que las pinturas que se relacionan con la segunda tabla citada, pertenecen al padre, y las que se relacionan con la primera, al hijo. En cuanto a los documentos, los más antiguos deberán referirse al padre, y los últimos al hijo.

La frontera puede marcarse por el lapso de 15 años sin documentación. Así, en 1463, se cita a Rodrigo de O. y su esposa; en 1476, se firma el contrato del retablo del Calvario -ya citado- (fundamental para reconocer el estilo del padre); en 1482, pacta con el pintor Pedro Cabanes para ejecutar obras en colaboración, y en ese mismo año cobra parte del retablo de Nules (Castellón); en 1483 y 1484, cobra parte del retablo del card. obispo de Valencia Rodrigo de Borja (futuro Alejandro VI) para el trasaltar de la catedral. En 1505-07 y 1510, cobra por trabajos en la catedral, como encarnar crucifijos, dorar el sagrario mayor y algún armario, y pintar las puertas de los relicarios de la sacristía; por último, en 1513, paga impuesto por tener abierto taller: 15 sueldos (es la tarifa máxima).

El estilo de Rodrigo de O. padre es, ante todo, vigoroso y expresivo;. destaca por su personalidad recia y directa. Con todo, no se incapacitó para sensibilizarse en una serie de delicadezas que, sin amaneramientos, tanto pueden referirse a la técnica pictórica como a la composición, dibujo y colorido. Continuador de la tradición flamencovalenciana de Jacomart (v.), debió de viajar a Flandes, de donde extrajo nueva savia con que renovar el estilo, y a Italia, posiblemente Ferrara, de la que importó (y fue su introductor en España) el gusto por representar bajorrelieves de tipo clásico. Supo sintetizar admirablemente ambos estilos, dando a su obra una unidad difícilmente superada en circunstancias análogas. Es este pintor un singular exponente del momento político y cultural de la Valencia de fines del S. XV y principios del XVI que, siguiendo la pauta de la tradición medieval de raíz continental y nórdica, pugna por abrirse camino y aumentar el horizonte en ese nuevo mundo social, político y cultural revelado por la Italia del Renacimiento.

Su hijo continuó dignamente el estilo, pero, si de un lado idealiza más las figuras y la composición, de otro se adhiere con fuerza a formas de expresión que contrastan con las nuevas que él superficialmente quiere imponer. Este desequilibrio entre el fondo y la forma, de los que su padre hizo tan brillante síntesis, nos revela a un pintor arcaizante y un estilo sin solución de continuidad.

Las obras más importantes de Rodrigo de O. padre son: el Calvario citado, S. Pedro entronizado y dos ángeles, del Museo de Arte de Cataluña (Barcelona), y S. Miguel Arcángel, del Museo Diocesano de Valencia. De las posibles obras de colaboración entre el padre y el hijo: la Natividad, la Epifanía, y Cuatro escenas de la Pasión de Cristo, en el Museo del Prado. Entre las obras del hijo citaremos: la Epifanía, ya mencionada; el retablo de S. Pablo y S. Dionisio, con la Misa de S. Régulo, de la catedral de Valencia (quemado en 1936); escenas de la Vida de Cristo (banco de retablo perdido), del Museo Provincial de Valencia; La Virgen, el Niño y Ángeles, de la iglesia de Nuestra Señora de Jesús, en Ibiza; y la Anunciación, de una colección particular, en Suiza.

CARLOS SOLER D’HYVER.

BIBL.: R. CH. POST, A History of Spanish Painting, VI,1, Cambridge (Mass.) 1935, 170-240- E. TORMO, Rodrigo de Osona, padre e hijo, y su escuela, "Archivo Español de Arte y Arqueología", VIII (1932) 101-147, y IX (1933) 153-214; 1. GUDIOL, Pintura gótica, en Ars XII, Madrid 1955, 21-31.