Nicaragua VI. Arte. 2. Arte Posterior A) Época Española. ARTE

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Arte

La actual República tiene dos ciudades de antiguo prestigio: León y Granada, que nacieron casi al mismo tiempo en la primera mitad del s. XVI. León no fue sólo sede episcopal de un amplio territorio sino también el lugar elegido porlos franciscanos para cabeza de la provincia de la Orden en 1579. Por referencias del s. xvii sabemos que la vida no se deslizaba dulce y placentera en estas comarcas. La ciudad de León sufrió también los consiguientes traslados, aquí por causa del agua. La actual ciudad se empezó a construir en 1610, y cosa de un decenio después se levantó la catedral, que los ingleses incendiaron en 1685; fue reconstruida de nuevo y, por insuficiente, hubo de ser derribada, emprendiéndose la construcción de la actual en 1747; sus torres y fachada se terminaron en el primer cuarto del s. XIX. Gracias a los documentos del Archivo de Indias sabemos que el autor de la traza fue el, maestro mayor de Guatemala Diego de Porres, bajo cuya dirección se comienzan las obras. Para que la construcción se hiciera con las debidas garantías se llamó al lego mercedario Pedro de Ávila, a quien se denomina "diestro arquitecto", que debió de supervisar la obra, y poco después fray Francisco Gutiérrez, franciscano del convento de Guatemala, se encargaba de realizarla hasta la consagración en 1789. En maestro Diego de Porres fue también autor de los planos del antiguo Seminario (1753), que se edificó bajo la dirección del maestre de campo Francisco Benítez de Salafranca.

El templo catedralicio es de planta rectangular, según el esquema característico de las catedrales del s. XVI; tiene cinco naves y diez tramos, siendo casi de las mismas proporciones que la de Panamá, construida en la misma época. Como los modelos renacentistas de Cuzco y de Lima, la cabecera es plana. Los soportes son pilares cruciformes, que presentan en sus frentes la típica estría antiguana, y como en el santuario de Esquípulas, se continúa en el intradós del arco, según ha observado Angulo. Otros detalles que la relacionan con el arte de Antigua es la cornisa rizada y el friso convexo del entablamento. La nave central se levanta sobre la altura de las cuatro laterales, subrayando el crucero con una cúpula. Las naves extremas presentan grandes arcos rehundidos, que según los planos fueron pensados primitivamente para ventanales. La capilla del Sagrario, que hoy se encuentra en la cabecera, según los planos debía de realizarse en la fachada principal, en línea con las torres. Cabe destacar, en una puerta del testero, un arco conopial que contrasta con el clasicismo que se aprecia en las puertas laterales. Este clasicismo se continúa en la fachada de los pies, pese a los detalles barrocos, pues, como ya hemos dicho, el frontispicio y las torres son ya del primer cuarto del s. xix. La fachada, de proporciones horizontales, muestra tres puertas, con las torres a los extremos, que delatan en su forma la búsqueda de soluciones antisísmicas, el gran problema que preocupa a estos maestros; el diseño de buena parte de los detalles decorativos denuncia la presencia del neoclasicismo. La Merced es el templo barroco más significativo después del monumento que acabamos de analizar. Pese a la modernización que ha sufrido, conserva dos portadas barrocas de interés. El realizador material de los planos fue el maestro Pascual de Somarriva, pero se desconoce al autor de estos diseños, que Angulo ha intentado relacionar con el arquitecto mercedario Pedro de Ávila, que estuvo en León. Si bien la portada del costado `expresa la relación con el arte de Antigua, la de los pies es ajena a esta influencia; ésta es una portada retablo, que recuerda las de Colohete y Panchimalco, esquema que también se sigue en otros dos monumentos leoneses: las iglesias de la Recolección y de Subtiava. Angulo ha sugerido que la inspiración tal vez llegara de México, donde existen ejemplares tan impresionantes como las iglesias de Chihuahua, Saltillo y Zacatecas, semejanza que acentúan los medallones. Esquema parecido es el de la iglesia leonesa de La Recolección, con columnas de fuste decorado helicoidalmente y cuerpos escalonados y unidos en forma de agudo piñón barroco. Los elementos decorativos y la masa voluminosa de la torre son un hito más de la influencia antiguana observada en los monumentos leoneses. La suerte de Granada no fue favorable, ya que por su situación a orillas del lago N., comunicado con el Caribe por medio del río San Juan, sufrió los ataques de los piratas, el último a mediados del s. XIX por el aventurero norteamericano Walker. Fácil es de comprender que sus monumentos apenas nos hayan llegado. La iglesia parroquial, calificada en el s. XVII por Gage como suntuosa, ha sido suplantada por un templo moderno. Hoy, el templo barroco más señalado es el de la Merced, de proporciones muy apaisadas y con remates que le prestan una terminación muy movida y característicamente barroca en contraste con la sobria tranquilidad del cuerpo bajo de la fachada, según ha indicado certeramente Angulo. Una larga inscripción en la torre recuerda las vicisitudes de ésta; así sabemos que se construyó de 1781 a 1783, pero destruida en parte durante la guerra civil.de 1854, ocho años después hubo de ser restaurada por el maestro Esteban Sandino. La persistencia del barroco se manifiesta todavía en la iglesia de Masaya, con pilastras abalaustradas en sus fachadas que recuerdan uno de los motivos manieristas más frecuentes de Antigua. Además de estos ejemplares monumentales, hay otra serie de iglesias sencillas, que adoptan la’ solución de la techumbre de madera, con las naves separadas también por pies de madera. El de más amplias proporciones es la iglesia de Subtiava. Cabe esperar que futuras investigaciones aumenten el repertorio de este tipo de templos, que fue la solución ideal para las iglesias rurales.

En cuanto a la arquitectura doméstica es constante la costumbre de dar énfasis a las esquinas, ya colocando una puerta o el mirador; el alero es otro de los elementos que más se desarrollan, ofreciendo los largos canes campo adecuado para las labores decorativas. La portada más interesante por su monumentalidad es la de la casa Montiel, en Granada, con ingreso de arco conopial, cuyas columnas obligan al arquitrabe a proyectarse para sostener una pareja de leones.

SANTIAGO SEBASTIÁN.

BIBL.: D. ANGULO, Historia del Arte hispanoamericano, III, Barcelona 1956.