Neorrealismo I. Generalidades. ARTE

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Arte

No existe propiamente una época que pudiéramos llamar neorrealista, ni tampoco un arte con tal nombre, si se exceptúan algunos pintores italianos, que en 1947 fundan el Fronte Nuovo delle Arti (Frente Nuevo de las Artes). Asimismo, en el campo de la filosofía, se constituye en 1912, en Estados Unidos (v. ESTADOS UNIDOS VI), un movimiento neorrealista, enlazado con el nuevo realismo inglés de la escuela de Cambridge y con el n. crítico, iniciado en 1920. No hay relación ideológica ni de ningún tipo entre los dos n. citados, el pictórico y el filosófico, pero sí puede relacionarse el primero con la novelística (v. II) y la cinematografía italianas (v. III) de la época fascista y de los primeros años de la posguerra.

Filosofía. La publicación del vol. The New-Realism (Nueva York 1912) puedeconsiderarse el comienzo del n. filosófico norteamericano. Colaboran en esta obra profesores de las Univ. de Columbia (William P. Montague y Walter B. Pitkin), Harvard (Edwin B. Holt y Ralph B. Perry), Princeton (Edward G. Spaulding) y Rutgers (Walter T. Marwin). Coinciden estos autores en la idea de que la realidad de las cosas es independiente del conocimiento; admiten un conocimiento por intuición de ciertas realidades; y parten de la base de que hay realidades para cuyo conocimiento no es necesaria la experiencia sensible. En relación con este realismo, que intenta evitar el subjetivismo, se encuentran algunos escritores de la llamada escuela de Cambridge: George E. Moore, Bertrand A. Russell (v.), J. Laird y Charlie D. Broad. Una tercera escuela neorrealista es la del n. crítico, representado por Arthur O. Lovejoy, James B. Pratt, Arthur K. Rogers, Durant Drake, C. A. Strong, Roy W. Sellars y Jorge Santlayana (v.), que intervienen en el vol. Essays on Critical Realism (Nueva York 1920). Su crítica al n. de la etapa anterior es un intento de superar las superficialidades de los neorrealistas, para lo cual comienzan por negar que los objetos son percibidos exactamente como son: sujeto y objeto son dos entidades sustancialmente distintas.

Figuras destacadas del n. anglosajón son también Samuel Alexander (1859-1938), que establece relaciones puramente externas entre sujeto y objeto de conocimiento; y Alfred N. Whitehead (v.; 1861-1947).

Pintura. El n. pictórico italiano puede encajarse dentro de una corriente general de realismo socialista, que tiene sus primeras manifestaciones en la literatura y uno de cuyos principales teóricos e6 el ruso G. V. Plejanov (v.; 1856-1918). En este realismo socialista pueden inscribirse las obras de los grandes muralistas mexicanos José Clemente Orozco (v.; 1883-1949), Diego de Rivera (v.; 1886-1957) y David Alfaro Siqueiros (v.; n. 1898), especialmente el primero por su realismo expresionista, y el último, teórico además del arte proletario, aunque excesivamente politizado. De las obras de éste, tal vez El eco de una queja (1937; Museo de Arte Moderno, Nueva York) sea la que más se aproxime al n. como reacción contra la abstracción y el academicismo.

La pintura neorrealista, que algunos llaman pintura social, no socialista, sin demasiadas matizaciones políticas, da preferencia al contenido sobre cualquier otro planteamiento, con lo cual pretende hacer accesible la obra de arte a la mayor cantidad de público, con posible detrimento, ciertamente, de la calidad. Los temas preferidos son los de la vida cotidiana en sus aspectos más negativos, crudos y, con frecuencia, sórdidos; inciden las más de las veces en el diario vivir de la clase obrera, del proletariado subdesarrollado, víctima de injusticias sociales. Es, naturalmente, una visión parcial, subjetiva, exagerada y no contrastada, a la que no es ajena la paleta de vivos colores, el claroscuro, el escorzo, la asimetría, el paisaje industrial y la deformación de las figuras, especialmente la humana.

Esta pintura, más bien denuncia social que arte en sí, ha tenido su manifestación más coherente en la Italia de los a. 50, en torno a la Bienal de Venecia de 1950.

Como artistas más destacados de esta tendencia pueden citarse: Renato Birolli (1906-59) y Renato Guttuso (n. 1912). El primero tomó parte en la fundación del grupo Corrente (1938) y se opuso al arte oficial de la época mussoliniana. Fue uno de los que impulsaron el ya citado Fronte Nuovo delle Arti y, en 1952, se integró en el grupo Ocho pintores italianos. En su pintura, de gran fuerza cromática, expresionista y nada figurativa, hay influencias de Van Gogh y Picasso. Guttuso, antes de formar parte del grupo romano Fronte Nuovo delle Arti, fue impresionista, y expresionista con influencias cubistas. Su obra neorrealista se afirma después de la II Guerra mundial. Sus dibujos antinazis, Gott mit uns (Dios con nosotros), son bastante expresivos. En estos y otros pintores italianos de la misma época hay una coincidencia ideológica antifascista, que no es posible ver en artistas de tendencia social de otros países, por circunstancias históricas y políticas, aunque lo cotidiano y también lo revulsivo pueda apreciarse en la pintura realista de mediados del s. XX. En este sentido, el n. tiene afinidades con el verismo de fines del s. XIX y principios del s. XX, de mayor impronta en la literatura y la música.

V. t.: REALISMO; NATURALISMO.

CARLOS R. EGUÍA.

BIBL.: R. KREMER, Le néoréalisme américain, Lovaina 1920; P. BORELLI, Il neorealismo angloamericano, Santa María Capua Vetere 1938; L. VENTURI, La pintura italiana, III, Barcelona 1965.