Musset, Alfred de

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Biografía GER

Poeta, dramaturgo y narrador francés; n. el 11 die. 1810. Brillante en sus estudios, su acomodada posición le permitió, a los 18 años, dedicarse a la literatura. En 1828 fue recibido en el cénacle de V. Hugo (v.); muy bien acogido por los románticos, pronto fue considerado su niño prodigio. Pero los Contes d’Espagne et d’Italie (1830) disminuyeron esa simpatía porque a los rasgos típicos del romanticismo (exotismo, pasión desenfrenada, variedad de metros), se añadía un sentido del humor y del sarcasmo, a lo lord Byron (v.), que no fue bien acogido por considerarlo impertinente. En el mismo 1830, Les secrétes pensées de Rafaél, gentilhomme francais (Los pensamientos secretos de Rafael, gentilhombre francés) acusa las diferencias entre M. y los poetas del cénacle y señala una especie de retorno hacia la tradición clásica, originando un romanticismo más lírico. En Voeux stériles (votos estériles), también de 1830, M. niega el valor social del poeta y no reconoce otra fuente para la inspiración que la alegría o el dolor, es decir, la emoción. A partir de aquí, las poesías de M. prescinden de la fantasía y se apoyan en la experiencia personal. Namonna(1832) y Rolle (1833) son el resultado de la lucha de un hombre que aspira a una pureza, irremediablemente perdida.

En 1833 conoce a George Sand (v.) e inician una intensa relación amorosa que dura hasta 1835. En el invierno de 1833, los dos hacen un famoso viaje a Venecia. Este viaje, más las consecuencias de la gran pasión, junto con la ruptura de la relación con Sand, añaden a la lírica de M. una profundidad de la que carecía hasta esas experiencias y ese gran dolor, introduciendo en ella el tema de la soledad y del sufrimiento personal. A este periodo corresponden las cuatro Nuits (Noches): de Mai (1835), de Décembre (1835), d’Aoüt (1836), y d’Octobre (1837), y los poemas titulados Lettre á Lamartine (1836), y Souvenir (Recuerdo), 1841, que describen el dolor de la ruptura y el apaciguamiento y serenidad finales.

La primera obra teatral de M., La nuit vénitienne (La noche veneciana), se estrenó en 1830 y constituyó un fracaso. Disgustado, el autor decidió publicar los dramas que escribiera, pero sin representarlos. Mantuvo su propósito hasta 1847, publicando sus obras teatrales en la "Rev. des Deux Mondes". La gran libertad que M. se permitió en ellas, en cuanto a multiplicación de decorados, variedad de vestimenta y de personajes y mezcla de tonos y géneros, es atribuida por la crítica al hecho de que no fueran escritas con propósito de representarlas.

En 1833 publica el volumen titulado Spectacle dans un fauteuil (Espectáculo desde un sillón) que, además del poema Namonna, contiene una Dédicace, en la que expone sus doctrinas literarias y dos obras teatrales: el poema dramático La Coupe et les lévres (La copa y los labios), sobre el mencionado tema de la inocencia perdida, y una comedia, A quoi révent les jeunes f illes (¿Qué sueñan las muchachas?). Aunque M. cultivó preferentemente este género dramático, su creación más importante fue un drama: Lorenzaccio (1834), que es, además, la obra maestra del drama romántico. El asunto está tomado de una vieja crónica florentina, pero en el protagonista hay muchas notas personales del propio M. y también su preocupación por la inocencia perdida, que tanto le inspiró en la primera época de su lírica.

Esta proyección del autor sobre sus personajes es visible en varias comedias, género en el que destacó por su gracia, ligereza y fantasía. En casi todas ellas -Les caprices de Marianne, 1833, Fantasio, 1834, On ne badine pas avec 1’amour (No se bromea con el amor), 1834, fl faut qu’une porte soit ouverte ou fermée (Una puerta tiene que estar abierta o cerrada), 1840, etc.

existe un equilibrio perfecto entre la imaginación y la realidad. El tema es siempre el amor, un amor sencillo y espontáneo que casi nunca deriva hacia lo trágico; los personajes son muy variados; los protagonistas (que participan de la personalidad de M.) son inteligentes, brillantes y sensibles; las mujeres, ligeras y graciosas, conservan rasgos de la literatura preciosista (v. PRECIOSISMO) y de las heroínas de Marivaux (v.) en lo que tienen de coquetas y de razonadoras. Hay que mentar otro grupo de personajes: el de los "fantoches grotescos", zafios y groseros, que M. suele presentar por parejas para reforzar su valor cómico y que, en contraste con los protagonistas, sólo se interesan por los aspectos materiales de la vida.

En 1836 compuso un relato en prosa, La confession d’un enfant du siécle (Confesión de un hijo del siglo), obra típica del romanticismo sentimental. A partir de 1840, M. estaba acabado física y moralmente. Aunque continuó escribiendo, sus últimas obras no contienen ninguna novedad. M. en París el 2 mayo 1857.

C. ALONSO BLANCO.

BIBL.: PH. VAN TIEGHEM, Musset. L’homme et 1’oeuvre, París 1969; P. SOUPAULT, Allred de Musset, París 1957; F. TONGE, L’art du dialogue dans les comédies en prose d’Altred de Musset: étude de stylistique dramatique, París 1967; C. DOLDER, Le théme de l’étre et du paraitre dans 1’itinéraire spirituel d’Altred de Musset, Zurich 1968.