Maupassant, Guy de

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Biografía GER

Novelista francés del s. XIX. N. en Miromesnil (Norrnandía), el 5 ag. 1850. Su familia era amiga de Flaubert (v.) y éste fue el amigo y maestro que le enseñó a contemplar la realidad haciendo destacar los aspectos más significativos y fijándose en todo tipo de detalles. Tenía 30 años cuando publicó su primer cuento, Boule de Suif (Bola de sebo), 1880, que le hizo rápidamente célebre. En los 10 años siguientes, escribió 264 cuentos y siete novelas. En su época fue admirado sobre todo por las narraciones extensas; hoy lo es por los cuentos y se le considera como el mejor cuentista del naturalismo (v.) francés

En 1882, Taine (v.) reconoció a M. como "al verdadero y único sucesor de Flaubert" y le enseñó dos defectos, que efectivamente, son característicos de las primeras obras de M. Uno es lo limitado de los ambientes de donde el escritor extrae sus personajes (campesinos, obreros, pequeños burgueses); otro es el representar con preferencia el lado negativo de la vida. Es cierto: M. admira a Schopenhauer (v.), del que toma "una desesperación filosófica" que alcanza a todo lo existente y que M. trata de explicar por ciertas causas: "¿Por qué este sufrimiento de vivir? Es porque llevo en mí esa segunda visión que constituye a la vez la fuerza y la miseria de los escritores. Escribo porque comprendo y sufro por todo lo que existe, porque lo conozco demasiado". La Maison Tellier (La casa de los Tellier), 1881, Mademoiselle Fifi (1882), Les contes de la Bécasse (Los cuentos de la becada), 1883, participan de ese pesimismo absoluto. Pero a partir de 1883, las novelas Une vie (1883), Miss Harriet (1884), y Monsieur Parent (1885), muestran la desviación de M. hacia una actividad menos negativa de la vida. Tampoco es menos cierto que en las narraciones anteriores a 1887: Une vie, Bel Ami (1885), y en los cuentos, se da una tercera característica: si los personajes están tomados, con absoluta fidelidad, de la vida real, con rasgos tan exactos que a veces provocaron protestas, en cambio la intimidad de esos mismos personajes está contemplada desde fuera de ellos. Nunca la introspección o el sentimiento desvirtúan la objetividad

Un segundo grupo de narraciones, de las cuales la más representativa es Pierre et lean (1888), señala el extremo opuesto. El ambiente en que. se localizan sigue estando descrito con una exactitud de detalles realista, pero los personajes están vistos desde dentro: desde el interior de su propia conciencia. Ya en el plano de la introspección psicológica debe ser destacado un tercer grupo de narraciones (bien representativas: La peur (El miedo), 1884, Qui sait? (¿Quién sabe?), 1890, que giran en torno a un tema central: la obsesión, el miedo angustioso a la muerte

M., que murió loco en París el 6 jul. 1893, estudió en sí mismo la evolución de su enfermedad y en esos cuentos describió con lucidez trágica la degradación del espíritu, utilizando como elementos novelescos las alucinaciones y delirios que padecía. En el estilo de M. hay queseñalar la precisión con que utiliza las palabras y la continuada búsqueda de la sencillez expresiva en un nunca olvidado propósito de claridad

C. ALONSO BLANCO.

BIBL.: A. VIAL, Maupassant et l’art du roman, París 1954; K. TOGEBY, L’oeuvre de Maupassant, París 1954; A. M. SCxMIDT, Maupassant par lui méme, París 1962; P. COGNY, Maupassant, I’homme sans dieu, Bruselas 1968; M. SPAZIANI, Maupassant, Bourget, France. Studi e ricerche, Palermo 1969