Martini, Simone

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Biografía GER

Pintor que define las características esenciales de la escuela de Siena (v. SIENESA, ESCUELA). Lírico, enamorado de la línea y el color, n. en esa ciudad ca. 1284; en 1317 estaba en Nápoles al servicio de Roberto de Anjou y, en 1324, casó con la hermana de Lippo Memmi. En 1340 se trasladó a la corte pontificia de Aviñón, donde m. en 1344. Es posible que recibiese en un principio influjos de Duccio (v.), y ello se manifiesta con bastante evidencia en los cartones para las vidrieras de la capilla de S. Martín, en Asís, poco posteriores a 1312, y en los sectores más antiguos de la Virgen en majestad, de Siena (1315), pero este influjo no es exclusivo, sino mezclado con otros derivados de Giotto (v.). En esta Virgen de Siena se aparta plenamente de Duccio y se orienta hacia los problemas espaciales giottescos combinados con el lírico y delicado gótico francés (v. GóTICO, ARTE 1, 4). Esta orientación se continúa en los frescos de la capilla de S. Martín, en Asís (ca. 1317) y en el retablo de Nápoles con S. Luis de Tolosa y Roberto de Anjou, que tiene sutiles observaciones de perspectiva. Las fases sucesivas están representadas por el políptico de S. Catalina de Pisa (1319), los polípticos realizados en Orvieto, y su segunda intervención en la Virgen en majestad de Siena (1321)

Entre 1326 y 1328, con el S. Ladislao de Altomonte, las escenas de la vida del b. Agustin Novello y el retrato ecuestre del caudillo sienés Guidoriccio de Fogliano (Palacio Público de Siena), manifiesta hallarse al corrientede las novedades desarrolladas en el sentido de lo volumétrico y del espíritu mundano del arte, por Tadeo Gaddi, los Lorenzetti y otros jóvenes maestros. Continúa análoga orientación en la Anunciación (1333) de los Uffizi, en Florencia, y en las ocho o diez obras maestras que son el resultado de su estancia en la corte papal de Aviñón, como el pequeño políptico de la Pasión (Museos del Louvre, de Berlín y Amberes), la página miniada del Virgilio de la Ambrosiana de Milán, y el retrato no conservado de la Laura del Petrarca, al que aluden dos famosos sonetos del poeta. M. se inclinó hacia los ritmos ondulantes y dinámicos, y su resonancia en la pintura posterior fue muy grande, incluso fuera de Italia

S. ALCOLEA GIL

BIBL.: E. CARLI, Simone Martini, Milán 1959; G. CONTINI y M. C. GOZZOLI, L’opera completa di Simone Martini, Milán 1970 (con bibl. muy completa)