Marivaux, Pierre Carlet de Chamblain de

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Biografía GER

Dramaturgo, novelista y poeta francés, n. en París el 4 feb. 1688 y m. en la misma ciudad el 12 feb. 1763. Asistió a las tertulias literarias y sintió la atracción del periodismo: editó, como único redactor, tres periódicos, en los que escribió sobre problemas relacionados con el amor y el matrimonio: Le spectateur f ranpais (172124), L’indigent philosophe (1726) y Le cabinet du philosophe (1734).

El amor fue el móvil de todas sus obras dramáticas, pero tratado de manera muy diferente a como lo habían hecho los dramaturgos precedentes (sentimiento fatal que aplastaba a los héroes o mero artificio libresco). Para M., los enamorados se hallan en una especie de nada psicológica (antes de encontrarse), se encuentran (emoción) y pasan a sentirse atraídos en medio de dulce confusión. Con el tiempo, la razón interviene en el proceso y con ella el amor propio, que se siente amenazado. Por fin, la voluntad somete a la razón, lo que causa nuevas desazones. El matrimonio pone fin al conflicto psicológico.

Este teatro, al que se ha criticado acusándole de contener más razón que sentimiento, concede gran importancia al lenguaje (contiene mucho razonamiento hablado; de ahí el término marivaudage). El valor concedido al juego verbal de los diálogos es un rasgo "preciosista" (v. PRECIOSISMO), como también lo es la importancia otorgada al estudio de la psicología femenina. Cierto que Moliére (v.) escribió las "comedias galantes", que pudieran haber sido un precedente, pero era una vía juvenil pronto abandonada, y en sus seguidores ni la mujer enamorada ni las querellas amorosas pasan de ser intermedios cómicos. En M., el sentimiento amoroso, sin ser cómico, ocupa el centro de la obra. Por otra parte, M. rechaza lo fatal en el amor (v. RACINE) y lo Simplifica. Los problemas no surgen de conflictos internos (con el honor, p. ej.), sino que los obstáculos a la pasiónson externos, lo que excluye el final trágico. En esta evolución de lo amoroso tuvo buena parte la commedia italiana, que se representaba en París desde 1716 de modo regular y en teatro propio. Allí estrenó M. gran parte de sus obras y del teatro italiano tomó, además, la paralela intriga amorosa de los criados. Se diferencia de los italianos en rechazar el carácter de farsa y el crudo erotismo y en la ya citada preocupación por el lenguaje y perfecta construcción de las comedias (rasgos ambos típicamente franceses).

Los mejores títulos de sus numerosísimas obras son: La surprise d’amour (1722), La seconde surprise d’amour (1727), Le jeu de damour et du hasard (El juego del amor y del azar), 1730, y Les f ausses con f idences (Las falsas confidencias), 1737. Escribió una tragedia amorosa: Hannibal, 1720, y varias novelas: Les aventures de XXX ou les ef f ects surprenants de la sympathie (1713-14), relacionada con los relatos sentimentales preciosistas; Pharsamon ou les folies romanesques (Farsamon o las locuras novelescas), 1714, parodia de las novelas heroico-galantes (imita Los trabajos de Persiles y Sigismunda, de Cervantes). Las mejores son: La vie de Marianne (1731-41), que quedó inconclusa, y Le paysan parvenu (El aldeano arribista), 1735-36.

Se casó con Colombe Bologne de Sens en 1717, de la que tuvo una hija: Colombe Prospére (que se hizo monja, quizá por la irregular conducta paterna); enviudó en 1723. Se cree que mantuvo relaciones con varias actrices; desde 1744 vivía con Angélique-Gabrielle de la Chapelle Saint-Jean, a la que donó sus bienes (1753). El 4 feb. 1743 ingresó en la Academia Francesa.

V. t.: PRECIOSISMO

C. ALONSO BLANCO

BIBL.: F. DELOFFRE, Une préciosité nouvelle, Marivaux et le marivaudage. Étude de langue et de style, París 1955; G. BONACCORSo, Gli anni difficili di Marivaux, Messina 1968; H. SCHAAD, Le théme de 1’étre et du paraitre dans 1’oeuvre de Marivaux, Zurich 1969; V. P. BRADY, Love in the Theatre of Marivaux, Ginebra 1970