Lorenz, Konrad

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Biografía GER

Universalmente conocido por sus publicaciones sobre psicología zoológica (v. PSICOLOGÍA ANIMAL). N. el 7 nov. 1903 en Viena. Doctor en Medicina y Filosofía en 1932 por la Universidad de Viena y profesor de anatomía comparada y zoopsicología en la misma Universidad, desde 1937. En 1940 se incorpora a la Universidad de Künigsberg como profesor de Psicología general. Interviene como soldado en la II Guerra mundial. En 1948, después de un cautiverio soviético, regresa a Viena. Es nombrado profesor honorario en las Universidades de Münster y Munich. Desde 1950 se liga a la Soc. Max-Planck y ocupa sucesivamente la dirección de algunos institutos de la misma, dedicados a la fisiología del comportamiento. Se le considera como uno de los biólogos más famosos de nuestro tiempo. Ha sido distinguido con una larga serie de títulos científicos y académicos. Todavía en 1966, es nombrado miembro de la Acad. Nac. de Ciencias, en EE. UU.

Para L., la actividad instintiva se subdivide en dos componentes: el comportamiento apetitivo y la consumación de la apetencia. En tanto el acto consumador tendría una etiología hereditaria y una forma fija, el comportamiento apetitivo muestra una gran plasticidad ante las influencias del aprendizaje (v.). Las investigaciones de L. exhiben unos modelos muy interesantes de troquelado (Prügung imprinting) de la conducta animal: una gallina puede incubar objetos semejantes a huevos; un cuervo criado por un hombre toma a éste por una figura parental y no reconoce a los otros cuervos o no se comporta normalmente con ellos, etc. La experiencia individual del animal puede conducir, pues, a unas formas de comportamiento sumamente pintorescas. El animal, especialmente el recién nacido, en ausencia del estímulo instintivo adecuado, adapta su comportamiento instintivo a un objeto o a un ser viviente que tenga alguna semejanza con el estímulo natural. Las investigaciones de L. evidencian la íntima interacción existente entre la organización instintiva y el aprendizaje.

El movimiento actualmente más exuberante en la esfera de la psicología del animal corresponde a la llamada etología (v.), cuyos principales adalides son Tinbergen y el propio L. La etología equivale al estudio objetivista de la conducta de los animales e impone la renuncia a la estimación de todo lo subjetivo. Para L., "la comprensión subjetiva del animal no merece la categoría de análisis científico". La etología viene a ser una biopsicología sin psicología, sin subjetividad. Una revisión crítica de la etología figura en Alonso-Fernández: Fundamentos de la psiquiatría actual, Madrid 1968. "La etología es a la zoopsicología, lo que el conductismo a la psicología."

Obras principales de L. son: Methoden der Verhaltensforschung (Métodos de la investigación de la conducta), Berlín 1957; Gestaltwahrnehmungen als Guelle wissenschaftlicher Erkenntnis (Percepciones de la forma como fuente del saber científico), "Zeitschrift für experimentell und angewandte Psychologie", VI (1959); Phylogenetische Anpassung und adaptive Modifikation des Verhaltens (Ajustamiento filogenético y modificación adaptativa del comportamiento), "Zeitschrift für Tierpsychologie", 18 (1961) 260.

**AU

F. ALONSO-FERNÁNDEZ

**BIO

LORENZETTI, PIETRO Y AMBROGIO

Pintores italianos de la escuela sienesa (v. SIENA, ESCUELA DE), que floreció en la primera mitad del s. XIV. Aunque frecuentemente son estudiados en conjunto, tienen unas características que los distinguen con claridad. Parece ser que Pietro fue hermano mayor de Ambrogio, creyéndose que nació en Siena hacia 1280 y que estuvo allí trabajando en las pinturas del Palazzo Pubblico en 1306. Quizá fuera discípulo de Duccio (v.). Su primera obra datada es un retablo de 1320 ahora en Santa Maria della Pieve de Arezzo, que le fue encargado por el obispo de esta ciudad. En 1329 firmará la Madonna para la iglesia del Carmen de Siena, en cuya predela se relata la historia de la orden carmelita. En la iglesia inferior de Asís pintó varios frescos entre 1326 y 1329; se le atribuyen generalmente los de la Madonna y el Niño entre dos Santos y el Descendimiento; este último, que es su obra maestra, aparece dominado por la enflaquecida figura de Cristo, cuyo cuerpo en diagonal une a todas las figuras de la escena. Se sabe que junto a su hermano trabajó de 1333 a 1337 en frescos, ahora perdidos, del Hospital de Siena. Su última obra, fechada en 1342, es la Natividad de la Virgen (Opera del Duomo, Siena), en que el suceso se relata en el escenario de una casa sienesa contemporánea. Su muerte, como la de su hermano, se cree acaecida en Siena, en 1348, durante la peste que asoló ese año la ciudad, ya que no se tienen noticias suyas posteriormente.

Aunque contemporáneo de Simone Martini (v.) y actuando en su mismo círculo, no tiene nada en común con él, mostrando así la variedad de tendencias de la escuela sienesa. Es patente, en cambio, la influencia de Duccio, a la que se añade la del dramático y poderoso estilo de Giovanni Pisano (v.), que le dispone para recibir el arte del Giotto (v.), como ponen de manifiesto los frescos de Asís. Pietro fue un genio extraño, rico en recursos y soluciones figurativas originales. Su visión es severa y monumental, con algunos tonos esculturales, y caracterizada por una profunda dramaticidad. Nadie como él en el s. XIV ha sabido representar el sufrimiento a través de líneas con una fuerza tan poderosa.

De mayor importancia que Pietro es su hermano menor Ambrogio, cuya personalidad nos es un poco más conocida. La primera obra que se le puede atribuir es la Madonna de Sant’Angelo, datada en 1319, en Vico l’Abate, cerca de Florencia. En 1321 fue anotado como miembro del gremio de pintores de Florencia, y hasta 1335 alterna las estancias en Florencia y Siena. Destacan entre sus obras el retablo de S. Nicolás (Uffizi, Florencia) y el tríptico de Santa Dorotea (Pinacoteca, Siena) de fecha no determinada. Su mayor obra son los frescos que decoran la Sala de los Nueve del Palazzo Pubblico de Siena, realizados de 1337 a 1339, con seis escenas proclamando Los efectos del Buen y Mal Gobierno en la ciudad y en el campo. Mal conservados, sirven, sin embargo, para reconocer el ideal político y poético que la tradición atribuye al pintor.

Piensan algunos autores que Ambrogio fue discípulo de su hermano Pietro, pero sin duda carece de su fuerza dramática. Aparte de las inspiraciones de Cimabue (v.) y de la influencia de la monumentalidad de las formas de Giotto, muestra una manera pictórica original de un misticismo intenso lleno de grandeza y serenidad, distinguiéndose por su descripción de la vida y caracteres cotidianos, por su uso sutil del color y por su cariño hacia el paisaje del que es buena muestra la Vista de un castillo sobre el mar (Pinacoteca, Siena). En los frescos del Palazzo Pubblico combina una aguda observación de la ciudad medieval y de la vida del campo pintando con la más completa exploración de los problemas del paisaje que haya realizado pintor alguno desde los romanos, encontrando a la vez la gran oportunidad de retratar la vida cotidiana de su tiempo. Demuestra en esta obra su excelencia como colorista y como dibujante y proporciona una importante contribución a la técnica del espacio tridimensional en contraste con la mejor pintura sienesa de este tiempo.

En la pintura de ambos hermanos aparecen estrechamente amalgamados elementos sieneses y florentinos. Su obra se caracteriza por la elegancia ornamental de los sieneses, pero exhibe una mayor variedad y muestra más interés documental que las pinturas de Simone Martini y su escuela.

V. t.: SIENA, ESCUELA DE.

J. M. CRUZ VALDOVINOS.

BIBL.: L. VENTURI, La pintura italiana, I, Ginebra 1950, 73-74, 80-88; G. SINIBALDI, I Lorenzetti, Siena 1933; L. BECHERUCCI, Pietro y Ambrogio Lorenzetti, en Enciclopedia Universale dell’Arte, VIII, Florencia 1958, 688-700; E. BORSOOK, Ambrogio Lorenzetti, Barcelona 1967.