Longhena, Baldassare

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Biografía GER

Arquitecto veneciano del s. XVII y el mejor exponente del barroco en la ciudad de las lagunas, estilo al que llegó explorando las tendencias de J. Sansovino (v.) en la generación precedente y potenciando al máximo el sentido pictórico-decorativo de su arquitectura. N. en Venecia en 1598, hijo del escultor Melchisedec L. Inició la carrera en la escultura; su primera obra es el modesto monumento sepulcral del arzobispo Severo en S. Giorgio dei Greci (1619). Luego no olvidó por completo esta primera actividad, de la que siguió dando muestras en detalles secundarios de sus obras (pila del agua bendita de S. Maria della Salute, púlpito de la catedral de Chioggia, etc.), pero dedicó su principal atención a la arquitectura, cuyo aprendizaje realizó como discípulo del teorizante V. Scamozzi. M. de avanzada edad, en su ciudad natal, el 18 febr. 1682.

En sus primeras construcciones de carácter civil, los palacios de Giustinian Lolin (ca. 1623), Papadopoli, Widman (1630), y en la terminación de las Procuratie Nuove en la plaza de S. Marcos (1642), de su maestro Scamozzi, L. se mantuvo todavía en los límites de éste, es decir, en un compromiso entre las ideas precursoras de Sansovino y las teorías más eclécticas expuestas por aquél en el tratado Idea dell’architettura universale. Más tarde en el palacio Bataggia enriqueció su visión, sobre todo con el desarrollo masivo de la planta baja, tan descuidado antes desde Sanmichelli. Esto le condujo hacia su primera obra maestra, el palacio Rezzonico (1665-80), del que no llegó a concluir el segundo piso, añadido, así como la escalera, en 1745 por G. Massari. La planta noble de este palacio conecta con los movidos planos, embriagados de claroscuro, de la Librería de Sansovino en la plaza de S. Marcos; en cambio, la achatada planta baja, con el almohadillado que se aplica por igual a los muros y a las columnas del pórtico, explota todas las posibilidades del scamozziano ordine eroico. En el monumental palacio Pessaro (16691710), se repiten las mismas características, aunque con mayor brillantez a la par que coherencia. La planta baja se condensa en un macizo bloque de almohadillado rústico, entre cuyas aristas se fracciona la luz vaporosa del Canal Grande; encima se desarrollan dos pisos de loggias sansovinianas, de profundos y variados planos indicados por los vuelos y retrocesos del entablamento y por las dobles columnas que enmarcan la terna de balcones del eje principal sobre las puertas. Corona el conjunto una alta y adornada cornisa, donde los modillones señalan el ritmo de las columnas de abajo.

Dentro de la arquitectura religiosa, L. creó con la iglesia de S. Maria della Salute (1630-87) la obra maestra del barroco veneciano y una de las más sobresalientes del barroco italiano y aun europeo. Maneja, sin embargo, elementos de un clasicismo casi arqueológico, pues la fachada es una imitación de la puerta romana dei Gavi en Verona, las cúpulas se asemejan a las bizantinas de S. Marcos, las volutas del tambor están tomadas de un proyecto de Sangallo para S. Pedro del Vaticano, el interior recuerda a Palladio y el esquema general se basa en el de Sanmichelli para S. Maria in Campagna. Con todo, el conjunto es del más puro espíritu barroco, precisamente por la manera de agrupar todos esos elementos en una silueta movida y pintoresca, acorde con el paisaje. El templo octogonal, en efecto, con sus dos grandiosas cúpulas sobre elevado tambor entre contrafuertes resueltos en enroscadas volutas, produce la impresión de un gallardo navío que, a velas desplegadas, se adentrara en la laguna por la desembocadura del Canal Grande y el de La Giudecca. Otros diseños religiosos de L., que sólo podemos enumerar, son la catedral de Chioggia, S. Maria del Pianto, el interior de la iglesia de los Carmelitas, la capilla Vendramín en S. Pietro di Castello, la fachada de S. Giustina y la grandiosa escalera del convento de S. Giorgio Maiore.

A. RODRÍGUEZ, G. DE CEBALLOS.

BIBL.: G. C. ARGAN, La arquitectura barroca en Italia, Buenos Aires 1959; V. PIVA, II tempio della Salute, Venecia 1930; G. LORENZETTI, Ca’Rezzonico, Venecia 1938; G. Fiocco, Palazzo Pesaro, Venecia 1925; íD, B. Longhena, en Allgemeines Lexikon der bildende Künstler, dir. THIEME-BECKER, XXIII, Leipzig 1929.