Lippi, Familia HIST.

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Historia

Pintores italianos del s. XV., cuya obra se desarrolla con casi total independencia.

Filippo n. en Florencia ca. 1406 y huérfano siendo niño ingresó en el Carmine, donde pronunció los primeros votos en 142l. Desde 1430 hasta enero de 1432 aparece en los registros del convento como pintor y en su claustro realiza al fresco su primera obra conocida, La aprobación de la reforma carmelitana (por Eugenio IV en febrero de 1432), que se conserva en parte en los Uffizi. La falta de noticias desde 1432 hace suponer que se trasladara con el exiliado Cosme de Medici a Padua, donde estaba trabajando en el verano de 1434. A esta fecha se atribuye el retablo Trivulzio (Castillo Sforzesco, Milán), que representa una Virgen de la Humildad con ángeles. En 1437, vuelto a Florencia, pinta su primera obra datada: Virgen con el Niño (museo Corneto, Tarquinia).

En las obras citadas es visible el influjo de Masaccio (v.) -al que L. vio, sin duda, pintar los frescos del Carmine- en el volumen de las figuras y en las sólidas construcciones. En 1437 inició también el retablo Barbadori (Louvre), que define más claramente su trayectoria de fluidez pictórica con un significado nuevo de la línea que corre flexible en torno a los volúmenes, e inmediatamente después realizó la Anunciación de Munich, de gran espacialidad y con el sentido emocional que le hará popular. Antes de 1442 comenzó la Coronación de la Virgen (Uffizi), acabada en 1447, y es en esos años cuando se ve influido por Fra Angélico (v.), realizando una pintura más meditada y estructurada y con mayor preocupación por el color, como se observa en la otra Coronación de la Virgen (Vaticano) posterior a 1444, o en el tondo de la Adoración de los Magos (Washington), que algunos todavía atribuyen a Angélico. La maestría total en la forma circular se consigue en el tondo Bartolini (Pitti) pintado ca. 1452, en que destaca a la Virgen con el Niño sobre un fondo con el encuentro de S. Ana y S. Joaquín y el nacimiento de la Virgen.

En mayo de 1452, y tras la negativa de Fra Angélico, emprende la decoración del ábside de la catedral de Prato con frescos de las vidas de S. Juan Bautista y S. Esteban, que es su obra más ambiciosa y moderna por su sentido preciso y unitario del espacio, por la construcción monumental de la figura y por el fácil sentido narrativo que precede a Ghirlandaio (v.). Estas pinturas le ocupan al menos hasta fines del 1463, sin que interrumpiera la realización de tablas para los Medici: Adoración del Niño (ca. 1453, Uffizi), el perdido tríptico de S. Miguel (1457), regalo al rey de Nápoles, o la Virgen con el Niño (ca. 1460, Uffizi). Rector de S. Quirico de Legnaia desde 1442, fue removido de su cargo en 1455 convicto de falsedad, y nombrado en 1456 capellán de S. Margarita de Prato, donde raptó a la novicia Lucrecia Buti, de la que tuvo dos hijos: Filippino, el pintor (ca. 1457-58), y Alejandra (1465); fue dispensado de sus votos y se legalizó luego su unión. En 1466 se le encargó la decoración del ábside de la catedral de Spoleto, que inició en 1467, terminando la grandiosa Coronación de la Virgen en 1468, pero sin poder acabar el conjunto, lleno de ímpetu, de los frescos, al morir el 9 oct. 1469; fueron concluidos en diciembre por su discípulo Fra Diamante.

L. es un magnífico pintor de sentimientos de piedad religiosa, que muestra un interés profundo en la humanización de las figuras sacras y en la representación de valores psicológicos. Su luminismo vibrante y su delicado colorido están sometidos, sin embargo, a un dibujo con aire donatelliano de suprema elegancia y de una sutileza lineal alusivamente poética y activamente naturalista que impresionará a Botticelli (v.) al paso por su taller h. 1464-67.

Filippino n. en Prato entre agosto de 1457 y mayo de 1458. Acompañó a su padre a Spoleto y en 1470 fue con Fra Diamante a Florencia entrando en fecha desconocida en el taller de Botticelli, por el que se ve muy influido en sus primeras obras conocidas. Se cree que en 1481 ya era pintor independiente con estilo más individual y con prestigio suficiente como para que le encargaran después de 1483, junto con los más famosos pintores del momento, la decoración de la villa medicea de Spedaletto (Volterra), y ca. 1484-85, completar los frescos de la capilla Brancacci iniciados por Masolino (v.) y Masaccio (v.), cuyo sentido plástico le fascinó. Su tabla merecidamente más popular por su sentimiento y monumentalidad, La Virgen apareciéndose a S. Bernardo (Badia, Florencia), fue pintada ca. 1486. En 1488 inició los frescos de la capilla Caraffa en S. Maria sopra Minerva (Roma), de gran e imprevista inspiración (sibilas, escenas de S. Tomás, Asunción). Vuelto a Florencia, probablemente en 1491, trabajó en la villa medicea de Poggio a Cajano (Laoconte) y en la decoración de la capilla Strozzi de S. Maria Novella (historias de S. Felipe y S. Juan) contratada en 1487 y a la que se dedicó en especial entre 1498 y 1502.

En estos frescos se demuestra la importancia de su actividad romana por su amplísima invención y por la novedad de los expedientes decorativos que prepararon el manierismo (v.) toscano. Entre las tablas de este periodo final destaca la desasosegada y pintoresca Adoración de los Magos (Uffizi) pintada en 1496 para S. Donato en Scopeto. Su estilo versátil e inestable no alcanzó en ocasiones altísima calidad. M. en Florencia el 18 abr. 1504.

J. L. BARRIO MOYA.

BIBL.: R. OERTEL, Fra Filippo 4ippi, Viena 1942; A. CHASTEL, Filippo Lippi, Ginebra-París 1948; M. PITTALUGA, Filippo Lippi, Florencia 1949; L. POMPILLI, L’ultima opera di fra Filippo Lippi, Spoleto 1957; G. MARCHINI, Due secoli di pittura murale a Prato, Prato 1969; K. B. NELSON, Filippino Lippi, Cambridge (Mass.) 1938; A. SCHARF, Filippino Lippi, 2 ed. Viena 1950.