Hindemith, Paul

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Biografía GER

Compositor alemán; n. en Hanau, el 16 en. 1895. A los 20 años es ya maestro de música en la ópera de Francfort. Compositor, intérprete de viola en cuarteto, su éxito ante eJ público comienza en los años de la primera posguerra. Es muy singular la postura de H. en esos años; cuando André Coeroy publica su célebre panorama, figura allí H. como uno de los protagonistas de la subversión. Frente al grupo de los seis de París, H., de edad parecida, representa no la travesura, no la gracia -expresión de la psicología típica de los vencedores- sino la fuerza como irritación, la voluntad como base. Aunque H. no se presenta ni como romántico ni como antirromántico, su expresionismo parece querer juntar ambas cosas dentro de una Alemania deshecha, desgarrada, a la que no podía dar su sentido un compositor de mentalidad tan conservadora como Richard Strauss (v.). Estas frases de H. indican claramente su postura de esa época. "A toda velocidad. Salvaje. La belleza del sonido no es más que accesoria. Forma de interpretación: Direction for use! Olvida todo lo aprendido en las lecciones de piano. Toca este trozo con fuego, con ritmo imperioso, como una máquina. Considera tu piano como un instrumento de percusión y trátalo en consecuencia."Paulatinamente, H. va marcando una órbita más conservadora que parece como impuesta por algo que ya poseíadesde la juventud: una admirable, impresionante sabiduría técnica ejercida especialmente a través de la música de cámara. Ese proceso de línea constante, de cauce para la anterior impetuosidad culmina en la ópera Mathis der Maler (Matías el pintor), un gran cuadro de historia movido por una preciosa dinámica orquestal, por un intento de lirismo dentro de cierto orden tonal, politonal a veces, claramente distante no sólo de las aventuras de la escuela vienesa sino también del gran esfuerzo expresionista de Bartók (v.). La obra, montada con gran aparato escénico, se divulga por el mundo entero a través de una habilísima versión sinfónica que representa realmente papel de sinfonía en un tiempo de muy aguda crisis de las grandes formas. La música del H. maduro parecía, desde el lado alemán, un paralelo a la humanización preconizada por la más joven generación francesa, La feune France, movida especialmente por Olivier Messiaen (v.).

A pesar de la dirección conservadora y de no ser judío, H. fue perseguido por el nacionalsocialismo, incluida su obra en la condena de lo modernista, si bien los compositores que quedaron en Alemania, como Karl Orff (v.), no dejaron de aprovechar la sabiduría formal de H., combinándola con un fácil exotismo. Aunque al principio no parezca como formalmente exiliado, de hecho H. deja de pertenecer oficialmente a la música alemana para ingresar en el mundo norteamericano. Entonces y hasta su muerte, después de volver a Alemania y ejercer una cierta primacía como la de Honegger (v.) en Francia, H. representa la sabiduría técnica, el criterio conservador pero con un matiz, además, que le da singular relevancia: la del teórico, la del tratadista. Su sistema, lo que él llama la armonía tradicional no responde exactamente a lo que dice el título, porque es indudable que en ese tradicionalismo hay muchos elementos de modernidad pero excluyendo lo que representa en este capítulo la escuela de Schónberg (v.) y de sus discípulos. Rodeado de honores, de consideraciones oficiales m. el 29 dic. 1963. A partir de ese momento su obra, lentamente, salvo algunas excepciones, va retrocediendo, avejentándose, suplantada incluso en el favor del público conservador por Orff.

Obras principales. Teatro. Cardillac (1926); Neues von Tage (Nuevo día, 1928); Mathis der Maler (1934); Die Harmonie der Welt (La armonía del mundo, 1957); Nobilissima visione (1938). Orquesta. Concierto para orquesta (1925); varios conciertos para instrumentos y orquesta; Variaciones sobre un tema de Weber (1943). Música de Cámara, quintetos, tríos sonatas, sonatas para órgano y arpa. Música vocal. Varios ciclos de lieder, entre ellos dos sobre poemas de Rilke: Das Marienleben (Vida de María, 1922) y Seis canciones (1939).

FEDERICO SOPENA

BIBL.: H. STROBEL, Paul Hindemith, Maguncia 1948; E. WESTPHAL, Paul Hindemith, Colonia 1957; J. R. HOLLIDAY, Paul Hindemith. The teorist, Nueva York 1941.