Fuentes, Carlos

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Biografía GER

Nace en 1928 en México. Es hijo de diplomático; se educa en los mejores colegios. Viaja incesantemente por América y Europa. Doctor en Derecho, ocupa puestos importantes en su país. Gran lector de la literatura europea y norteamericana, es hoy, a la vez, un lúcido ensayista y un narrador de los cinco o seis que han protagonizado el boom de la novela hispanoamericana. Se inicia con Los días enmascarados (1954), cuentos que presentan los temas que le obsesionarán y en los que rinde vasallaje a vigentes mitos del pasado. Su novela La región más transparente (1958) mostró a los mexicanos la cara de una ciudad corrompida, de una sociedad de consumo que, hija de la revolución, ha olvidado los ideales revolucionarios. Bajo esta crítica social yace la búsqueda de la mexicanidad y la supervivencia del espíritu indígena como componente de la realidad mexicana. Fuentes pretende, como dice O. Paz, hacer una literatura que sea "máscara del autor y del mundo... crítica del mundo y del propio autor. La novela gira en torno a esta dualidad: la máscara y la conciencia, la palabra y la crítica". En su segunda novela Las buenas conciencias (1959), con técnica galdosiana (tan diferente a la del resto de su obra), denuncia el aborto de los ideales en una sociedad hipócrita que oculta bajo su máscara el complejo provinciano.

La muerte de Artemio Cruz (1962) es su novela más ambiciosa, con clara influencia de James Joyce (v.). El moribundo protagonista se desdobla (un tanto artificialmente) en un "yo", "tú", "él", que bucea en su auténtica realidad reviviendo en 12 horas de agonía 12 fechas decisivas de su existencia, que muestran (con bastante parcialidad) su degeneración. El tiempo narrativo sigue un entrecruzamiento a lo Huxley, que es habitual en la narración de Fuentes. Su prosa arrolladora, de un virtuosismo que muchos llaman sofisticado y artificioso, huye del lenguaje tradicional porque para él la palabra ha de ser reveladora y liberadora, de modo que se convierte así la literatura en una especie de choque entre el lenguaje y la realidad. "El mundo no se presenta como una realidad que hay que nombrar, sino como palabra que debemos descifrar... Los individuos, las clases sociales, las épocas históricas, las ciudades, ...son lenguaje" (O. Paz). Son típicas de F. estas aspiraciones ligadas a la antropología, al estructuralismo, a la moderna lingüística y también a la revolución social, pero no siempre cumplidas en sus obras, que pecan de excesivamente formales, como elaboradas según receta en el laboratorio intelectual. Aura (1962) es la expresión onírica del problema de la identidad, que es constante en Fuentes. Cantar de ciegos (1964) corrobora su maestría para el cuento y su insistencia en los temas que le calan hondo. Con matiz satírico (nunca ausente de su obra) muestra esa constante burla entre lo imaginado y lo real; de ahí el chasco que sorprende a los protagonistas. Zona sagrada (1967) es otra novela que se asienta en el mito elaborado a partir de una realidad: las relaciones entre Claudia y su hijo Guillermito. Una vez más pinta ese desajuste eterno entre la realidad y el deseo.

Con Cambio de piel obtiene el premio Biblioteca Breve 1967. Esta novela es un amplio y artificioso juego de espejos que transforma la realidad en una historia quieta, inerme, paralizada, y representa el conflicto entre el hombre y el mundo. Con ella, y con toda su obra anterior, F. da testimonio de vasta cultura, de una fecunda imaginación y de una habilidad formal y técnica que, a veces, se pierde en las complejidades del oficio y gira en el vacío. Toda su obra pretende ser una especie de autopsia hecha sobre la conciencia de unos seres que pugnan por levantar la máscara y lograr encontrarse en su verdadera realidad. Por eso F. ha dicho de sí mismo: "Creo en la literatura y en el arte que se oponen a la realidad, la agreden, la transforman y, al hacerlo, la revelan y afirman". Cultiva además la función crítica con penetrante mirada y agudo poder de captación, si bien con cierta parcialidad en favor de su propia generación y del tipo de novela que él mismo hace. Así en La nueva novela hispanoamericana (1969) y Casa con dos puertas (1970). Periodista, guionista cinematográfico, es de señalar también la influencia del cine en su técnica narrativa.

L. ORTEGA GALINDO.

BIBL.: L. POLLMANN, La "nueva novela" en Francia y en Iberoamérica, Madrid 1971; L. HARSs, Los Nuestros, Buenos Aires 1968; E. RODRÍGUEZ MONEGAL, El arte de narrar, Caracas 1968; R, M. REEVE, Un poco de luz sobre nueve años oscuros: los cuentos desconocidos de Carlos Fuentes, "Rev. Iberoamericana" 72 (1970).