Estudios Cinematográficos CIENCIA

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Ciencia

Por extensión del concepto, cuando nos referimos a escultores, pintores o músicos, los e. c. pueden también definirse como "las piezas o lugares donde trabajan los artistas del cine". Son de dos clases: de rodaje y de doblaje (v.); aunque generalmente suelen estar unidos o simplemente incluidos los segundos en los primeros. Los e. de rodaje son las fábricas de hacer películas cinematográficas; los de doblaje, los destinados a elaborar los últimos trabajos para la puesta a punto de cada film, antes de llegar al mercado consumidor.

Estudios de rodaje. Los de rodaje, a los que nos referiremos siempre, de ahora en adelante, no son todos iguales, varían fundamentalmente en razón de su tamaño, pero sus características esenciales son prácticamente las mismas. Superficie: es variable. Dependerá del volumen económico y de la categoría de la empresa. 50.000 mz puede ser una medida indicadora. Cada e. consta de varios platós o escenarios, que son los lugares donde se instalan los complejos de decorados para la filmación de las películas. El número de platós oscila según la importancia del e. En cada rodaje suelen emplearse varios escenarios a la vez; como la construcción de decorados es muy laboriosa, mientras se rueda en un plató las secuencias previstas, se montan en el plató vecino los decorados de las escenas que han de rodarse seguidamente.

Aparte de los platós y de un gran auditorio, que siempre es necesario, existen también otras dependencias. P. ej., piscinas. Hay e. que tienen una cubierta y otra al aire libre. Las piscinas se utilizan mucho para las secuencias de trucaje; las escenas de una tempestad en el mar se ruedan siempre a escala reducida en esta clase de piscinas. Todo e. debe contar también con un campo electrificado de las mayores proporciones posibles. En el rodaje de las películas es necesario el fluido eléctrico; para las escenas de exteriores, cuanto más amplio sea el campo electrificado mejor. El suministro eléctrico se recibe generalmente en alta tensión, que se mantiene constante por medio de una regulación automática. Existen grupos convertidores rotativos con motores síncronos para la alimentación de arcos o receptores que precisen de corriente continua; y para los desplazamientos de los rodajes suele haber servicio móvil de autotransformadores. Las acometidas a los diversos platós se hacen por medio de galerías subterráneas.

En todo e. debe haber también un buen equipo de iluminación, con arcos, proyectores y todo el material necesario para estos menesteres. Ha de disponerse además de un equipo de proyección por transparencia para el trucaje de escenas de gran movimiento; p. ej.: primer plano de un actor cabalgando o en una desenfrenada carrera de coches. Otro elemento importantísimo en un e. es el referente a los equipos de sonido. Es necesario contar con registros fotográficos, alguno de los cuales debe ser ultravioleta, con alta fidelidad e incluso móviles para su utilización en el rodaje de exteriores. Cámaras de registro magnético, registro lumínico, pupitres mezcladores con varios canales y otros aparatos auxiliares completan el equipo de estos elementos técnicos.

La piedra angular de un rodaje cinematográfico, y por tanto de un e., es la cámara. Los tomavistas suelen ser de gran variedad y tamaños; la filmación de una película precisa, para sus diversas tomas, cámaras de distintas clases, con los correspondientes juegos de objetivos y accesorios. Un e. debe contar también con salas de proyección para el paso de la copia standard y del copión, y efectuarlo en bandas separadas de imagen y sonido. Aparte de éstas, existen salas acondicionadas para el montaje, decisivo paso en la elaboración de un film. Estas salas donde se efectúa el montaje de las películas tienen depósitos subterráneos para el almacenamiento de celuloide. Las moviolas, las mesas de corte de negativo, las empalmadoras y embobinadoras son los elementos principales que integran una sala de montaje.

Las salas de doblaje pueden ser e. independientes o estar incorporados a los mismos e. de rodaje; dependerá del volumen económico de la empresa que lo sustenta. Estos trabajos de doblaje, una de las últimas fases en la elaboración de una película, se efectúan en locales debidamente acondicionados, revestidos con lana de vidrio y con biombos reversibles para la perfecta grabación de las voces y los efectos sonoros. Todo e. c. debe poseer además una serie de elementos más o menos auxiliares, p. ej.:travellings con ruedas de goma que sirven para apoyar sobre ellos la cámara y desplazarla, con lo cual se puede seguir atentamente los movimientos de los personajes; un carro-grúa para los desplazamientos verticales de la cámara; raíles supletorios y material diverso; talleres de carpintería, escayola, pintura, maquinaria y elementos para la construcción de decorados. Camerinos de distintas clases para albergar al personal artístico de la película, salones para el personal de figuración, cuartos de maquillaje, salones de peluquería, biblioteca, botiquín, enfermería, bar, comedores, cuartos de baño, duchas, oficinas y despachos para las productoras, etc. El número de estas dependencias debe ser suficiente para que tenga lugar el rodaje simultáneo de varias películas.

Nueva estructuración. La estructura de los e. c. ha variado mucho a lo largo de los 70 años de cine. Esta variación ha ido acompasada al revolucionario progreso técnico de las últimas décadas. Los hermanos Lumiére (v.) o Meliés (v.) rodaban sus películas en la calle o en una habitación de su propia casa. En 1907 Hollywood es un modesto barrio de Los Ángeles al que llega el director Frank Boggs para rodar unas escenas de El conde de Montecristo, le gusta el clima y anuncia el descubrimiento. Una pequeña cuadra sirve de rudimentario e. Al pasar unos pocos años, las fábricas de filmación se hacen mundialmente famosas.

A continuación damos una breve lista de los e. c. más importantes del mundo, por países:

Argentina: Argentina Sono Films, Baires y San Miguel. Brasil: Atlántida Cinematográfica y Cinematográfica Vera Cruz.

Cuba: Estudio Nacional.

España: Sevilla Films, Roma, Vallehermoso, Estudios Moro (Madrid). Balcázar y Kine (Barcelona).

Estados Unidos: Columbia Studios, Paramount Pictures Corp., Universal City, Warner Bros y 20th Studios. Francia: Boulogne y Billancourt (París) y Victorine (Niza).

Inglaterra: M-G-M British Studios, Pinewood, Shepperton, Elstree y Twickenham Studios.

Italia: Cinecittá, Dino de Laurentiis, Istituto Luce y Titanus.

Japón: Daiei Kyoto Studios, Nikkatsu, Toei y Toho. México: Los Azteca, Churubusco y San Ángel Inn. Polonia: Film-Polski (Varsovia).

Suecia: Svensk Filmindustri, Svensk Talfilms y Nordisk. Unión Soviética: Estudios Fílmicos Estatales (Moscú y Odesa).

Los e. c. se hallan en una doble encrucijada que será decisiva para su porvenir. De una parte, la industria fílmica está cambiando los procedimientos de rodaje y elaboración de las películas. Ahora se rueda más en escenarios naturales que en e.; las nuevas técnicas de proyección acercan más a la realidad al espectador y ello obliga a que la historia que se relata transcurra en los mismos lugares que se citan. Los trucos y la gran mentira del cine están dejando paso a un respeto por la veracidad en las narraciones fílmicas. De aquí parte la crisis de los e. c. De otra parte, la televisión exige la producción masiva de películas para poder abastecer sus enormes necesidades, y son los propios e. los encargados de satisfacer esa demanda. Muchos de ellos dedican toda su actividad al rodaje, en cantidades industriales, de telef ilms. De esta forma, algunos e. c. han logrado supervivir.

V. t.: ESCENOGRAFÍA.

J.J DAZA DEL CASTILLO.

BIBL.: S. CAMÓS, Técnica de la producción cinematográfica, Barcelona 1954; M. PROMARÁN y OTROS, La industria de producción de películas en España, Madrid 1955; L. V. WOLECHOv, Tratado de realización cinematográfica, Buenos Aires 1956; B. BANDINI y G. VIAZZi, La escenografía cinematográfica, Madrid 1959; K. REISZ, La técnica del montaje, Madrid 1960; L. SOLAROLI, Cómo se organiza un film, Madrid 1960; W. K. EVERSON, Hollywood, fábrica de ensueños, México 1967.