Crivelli, Carlo

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Biografía GER

Pintor italiano del s. XV, n. en Venecia (siempre acompañó su apellido con el calificativo de Venetus) en fecha incierta, 1430 ó 1435. Permanece en su ciudad natal hasta 1457. Antes de esta fecha está documentada una condena de seis meses de prisión por adulterio y robo (1451) en Venecia. Es muy probable que esto motivara su marcha de dicha ciudad. Se establece en Fermo (Las Marcas), posiblemente hasta 1469. De Fermo marcha a Ascoli, hasta 1488, para después trasladarse a Camerino en este mismo año, siempre en la región de Las Marcas. No se conoce el año de su muerte, aunque sabemos que en 1488 hizo testamento en Ascoli y que en 1493 llevó a cabo su última obra. El príncipe de Capua, el futuro Fernando II de Nápoles, le otorgó en 1490 el título de miles, que figurará desde esta fecha en la firma de sus cuadros.

Es posible que se formara en el taller de los Vivarini (v.), aunque en su obra es patente la influencia de la escuela de Padua (v.), en especial de sus principales representantes, F. Squarcione y A. Mantegna (v.). Sin embargo, C. sigue siendo un arcaizante a pesar de estas influencias innovadoras. Es frecuente ver en sus pinturas ciertos detalles bizantinizantes: inmovilidad de algunas figuras, fondos estofados o nielados de oro, etc. Es muy probable que el trabajo aislado en la región de Las Marcas ocasionara un cierto estancamiento en su arte. Una de sus primeras obras, La Virgen con el Niño (ca. 1463), presenta algunas de estas características, al igual que sus anconae (retablos o cuadros de altar en honor de la Virgen Y de los santos), en los que C. se especializó particularmente.

De 1468 es el políptico de Massa Fermana, en el que aparece la Virgen entre cuatro santos. En 1473 realiza el políptico de la catedral de Ascoli, para el altar mayor. Dividido en 10 paneles, aparece en el centro la Madonna con el Niño en el trono, S. Pedro y S. Juan Bautista a la izquierda, y S. Emilio y S. Pablo a la derecha. En esta obra de C. puede apreciarse una madurez artística no existente en sus obras anteriores. Es notable su tendencia a la profusión ornamental: vestiduras con brocados de oro, plata y pedrería, detalles accesorios representados con minuciosidad y deleite, etc. Esta tendencia, nacida en los Vivarini, irá en aumento y llegará a su punto culminante en La Anunciación (National Gallery, Londres), realizada en 1486 para la iglesia de la Annunziata de Ascoli, recargada con todo tipo de detalles anecdóticos. La arquitectura adquiere especial importancia dentro de la composición. Según E. Huttinger parte de este cuadro contiene "una de las más bellas naturalezas muertas de la pintura veneciana": una loggia con un pavo real, jarros de flores, una jaula, etc. C. incorpora, con frecuencia, a sus composiciones frutas y flores que poseen una gran fuerza plástica.

De fecha anterior (1476) es otro políptico para S. Domenico de Ascoli, identificable en parte con el Altar Demidov de la National Gallery. C. ejecutará también, en su última etapa, pinturas en una sola tabla, con la misma temática de la Virgen y los santos; así la Entrega de las llaves a S. Pedro ofrece la originalidad iconográfica de ser el Niño, sentado en las rodillas de la Virgen, el que ofrece las llaves al viejo apóstol.

En las Pietá, como la de Boston (1485), C. expresó con gran fuerza emotiva su hondo sentimiento religioso.

Una obra notable de su última etapa es la Madonna della Candeletta (Pinacoteca Brera, Milán), posiblemente de 1492, que presenta ese encanto irresistible de todas sus madonnas, y cierta impenetrabilidad en la expresión. De ese año es una Inmaculada Concepción (National Gallery). Su última obra fechada es una Coronación de la Virgen (1493), en la Pinacoteca Brera de Milán.

Las características del arte de C. son su primitivismo o bizantinismo, unido a una evidente modernidad, de origen paduano, y a una gran profusión decorativa muy colorista, que después será tan característica de la pintura veneciana, todo ello envuelto en una elegancia de gestos y actitudes.

Vittorio C. (m. en 1501 ó 1502), hermano y discípulo de Carlo, no alcanzó la fuerza y la personalidad pictórica de éste. La Coronación de la Virgen, retablo de Vittorio en el Palacio Comunal de Sant’Elpidio a Mare, es muy inferior a los anconae de Carlo.

V. t.: VENECIANA, ESCUELA.

NINA RODRÍGUEZ.

BIBL.: E. CH. FLAMAND, El Renacimiento, I, Madrid 1969; E. HUTTINGER, La Peinture Vénétienne, París 1950; P. ZAMPETTI, Crivelli nelle Marche, Urbino 1952; A. BOVERO, Tutta la pittura del Crivelli, Milán 1961 (contiene amplia bibl.).