Correa de Vivar, Juan

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Biografía GER

Pintor toledano del segundo tercio del s. XVI; junto con Francisco Comontes y Pereda fue uno de los sucesores del estilo de Juan de Borgoña (v.) con notable influencia de Rafael. Hasta hoy figura poco conocida. N. en Mascaraque (Toledo). No se conoce la fecha exacta de su nacimiento ni los nombres de sus padres, aunque se sabe que su madre era una Vivar descendiente del Cid Campeador. En Mascaraque vivió C. largas temporadas; consta que se encontraba allí en noviembre de 1561, pero era en Toledo donde residía habitualmente y tenía su taller. Su muerte se sitúa sobre el 16 ó 17 abr. 1566, ya que en esa fecha se abrió su testamento. Sabemos que además de pintor fue escultor, actividad ésta menos conocida. Trabajó para la catedral de Toledo en diversas ocasiones, desde 1539 a 1565. Su labor se concentró sobre todo en retablos, algunos de ellos destruidos en 1936, como el de Casas de Don Pedro (Badajoz) y el de la iglesia parroquial de Mondéjar (Guadalajara), éste fechado en 1555. Se le atribuye el de Herrera del Duque (Badajoz) (154650). Se conserva el de Almonazid de Zorita (Guadalajara), hecho para la ermita de la Concepción en 1554. En las tablas encontradas de estos retablos se puede apreciar la influencia de las composiciones de Juan de Borgoña.

Sus pinturas más conocidas son las que se conservan en el Mus. del Prado, procedentes del monasterio de S. Jerónimo, de Guisando (Ávila) y de San Martín de Valdeiglesias (Madrid). Las tablas de Guisando representan escenas de la infancia de Cristo fechadas en 153952. En la Presentación de Jesús en el templo C. enmarca la escena con un fondo de arquitectura renacentista; la perspectiva se dirige hacia un paisaje rocoso. Simeón, vestido de obispo, recibe al Niño; su traje está representado con gran minuciosidad casi a la manera flamenca.

La Virgen aparece de pie, resultando quizá un poco rígida e inexpresiva. No sucede esto en la otra tabla compañera que representa La Visitación: S. Isabel se inclina ante María; Zacarías, en segundo plano y representado en menor tamaño, sale de casa con una vara en la mano; tiene este personaje gran naturalismo y expresividad en el rostro. Los arbustos del paisaje están pintados con gran minuciosidad. Las figuras principales, S. Isabel y María, ocupan el centro del cuadro y son de gran tamaño. Usa los tonos rojo y azul para los trajes, y resalta la luminosidad blanca de la toca. La Virgen está representada como una mujer muy joven, de gran belleza en los rasgos, que denota la influencia de Rafael. Según Gómez Moreno, quizá proceda del mismo monasterio de S., Jerónimo el cuadro de La Natividad.

Procedentes de San Martín de Valdeiglesias existen tres tablas en el Mus. del Prado: La Virgen, el Niño y S. Ana, La aparición de la Virgen a S. Bernardo y La Anunciación. De más importancia que las anteriores es El tránsito de la Virgen (Mus. del Prado); esta obra nos permite un conocimiento más completo de la personalidad del pintor. Se representa a la Virgen en el lecho, con el rostro muy pálido; al fondo están colocados los Apóstoles, en color más oscuro y en actitudes muy movidas y variadas. A la izquierda se coloca, en primer término, el donante, D. Francisco de Rojas, en cuya representación muestra C. sus dotes de retratista. En la parte superior hay tres ventanas y en la central se representa la subida de la Virgen a los cielos. A C. se le ha atribuido también el Calvario de la iglesia del Salvador, de Toledo. La última obra suya era un gran retablo en forma de tríptico, encargada por Da Teresa de Guevara ante la iglesia de S. Pablo, en Toledo. Quedó inacabada por su muerte.

El pintor se revela entregado al rafaelismo, con una mímica más movida y complicada que la de J. de Borgoña. Su paleta es de coloración clara y el modelado es más blando y esfumado que el de F. de Comontes (v.). El único auxiliar y colaborador de C. fue Blas Pablín, importante en el periodo de 155865.

F. MARTÍN BLÁZQUEZ.

BIBL.: D. ANGULO, Pintura del Renacimiento, en Ars Hispaniae, XII, Madrid 1954; J. M. GóMez MENOR, Correa de Vivar, "Archivo Español de Arte", 56 (1966), 291; CH. R. POST, A History of Spanish Painting, IX, Harvard 1947.