Canaletto (Antonio Canale)

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Biografía GER

Pintor italiano del s. XVIII; n. en Venecia el 18 oct. 1697. Se formó en el taller de su padre Bernardo, pintor de teatro, y con Luca Carlevaris, a quien la gloria le alcanza más por el discípulo que por la obra propia. Carlevaris fue pionero del género, cuya senda sigue C. para elevarlo a gran altura dotándolo de un sentido del color y la luz que faltan al maestro. Con su consejo acude a Roma (ca. 1719), donde conoce a Gian Paolo Pannini y Van Wittel, enriqueciendo su experiencia artística. En esta etapa cultivará la pintura de ruinas para, vuelto a su patria, reflejar los infinitos e incomparables aspectos de la ciudad que llenará por completo su obra; a este respecto tenemos un testimonio concluyente en su cuaderno de dibujos. Desde sus primeras panorámicas (Plaza de s. Marcos, Col. Van Thyssen de Lugano, ca. 1723) se aprecia su diferencia con Carlevaris, su maestro, marcando esta separación la ampliación del espacio de perspectiva. En torno a 1726 pueden datarse las Vedute de Venecia (Montreál) realizadas para el vienés Stefano Conti, en que se fijan con gran seguridad las directrices de su arte, afianzadas en el grupo de panorámicas del castillo de Windsor ( 1726-27). Esta última fecha, también la de las vistas en cobre para el duque de Windsor, es la de su ruptura total con las rigideces pasadas del género, su mayor libertad como ha señalado R. Pallucchini.

Entre los a. 1730 y 1746, sucediendo a tales experiencias iniciales, se sigue una vasta producción, imposible de detallar aquí: las panorámicas de la Col. Liechtenstein de Viena, las de Dresde, las de la National Gallery de Londres ( La regata en el Gran Canal) y del Louvre. Además merecen citarse: Vista del palacio Ducal (Uffizi), El Bacino de S. Marcos (Mus. de Boston), La Punta de la Dogana (Kunsthistorisches Mus., Viena). Existe la posibilidad de un viaje, el segundo, a Roma en torno a 1740, etapa a la que pertenecerían las panorámicas romanas de Windsor y Hampton Court, las vedute ideate, caprichos y vibrantes grabados. Después vendrá su estancia en Inglaterra, donde era ya conocido y admirado, durante seis años, desde 1746 a 1753, con breve interrupción. Su huella en la pintura inglesa hasta Bonington será indeleble; es la suya una interpretación de Inglaterra, bajo una luminosidad mediterránea (panorámicas del Támesis del duque de Richmond y de Windsor), que se ve afectada de rigideces como ha observado Fiocco, tal vez debidas a la influencia de Van Heyden, entonces de moda en Londres. Representa, por la variedad: pintor, grabador y dibujante valiente, y calidad de su obra, la cumbre de la panorámica veneciana. Su oposición a las corrientes académicas dominantes retrasó su ingreso en la Acad. veneciana hasta sus 68 años.

Su actividad atrajo múltiples seguidores: en Italia, Moretti, Tironi, Marieschi, Battaglioli, los Zucchi, Zucarelli y Giafranco Costa. En Inglaterra la sugestión es sentida por Joseph Baudin, Samuel Scott, el Canaletto inglés, y William James.

De todos ellos el más ilustre es Bernardo Bellotto (1720-80), su sobrino, llamado también Canaletto, que desarrollaría la mayor parte de su obra fuera de Italia; Dresde, Varsovia, Viena y San Petersburgo serán desde 1746 las ciudades en las que se reparte su actividad, sin que antes deje de producir algunas auténticas obras maestras en la península italiana, como son La Gazzada de Brera y las panorámicas de Turín en la Pinacoteca de esta ciudad. Su color es más frío que el del tío, y en ello hay tal vez una intuición de las atmósferas septentrionales en que había de producirse su obra, con precisión casi documental, retratando ciudades y paisajes desde Dresde a Varsovia, de Pidna a Schonbrunn, de Viena a Praga.

I. L. HENARES CUÉLLAR.

BIBL. : UZANNI, Les deux Canaletto, París 1906; M. STUEREL, Canaletto, Berlín 1923; D. VON HADELN, Die Zeichnungen von Antonio Canal genannt Canaletto" Yiena 1930; H. A. FRITSCHE, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Burg (Magdeburgo) 1936; Z. BATOWSKI, Canaletto Bernardo, Cracovia 1937’; R. PALLUCHINI, Canaletto e Guardi, Novara 1941; G. LORENZETTI, La pittura italiana del Settecento, Novara 1942; Y. MOSCHINI, Canaletto, Milán 1957; T. PIGNATTI, 11 quaderno di disegni del Canaletto a/le Gallerie di Yenezia, Yenecia 1958; W. G. CONSTARLE, Canaletto, Oxford 1962; R. CHIARELLI, Los paisajistas urbanos vene cianos, Granada-Florencia 1968 -.