Bazin, André

Categoria:

Biografía GER

N. en Angers el 18 abr. 1918. Desde niño había deseado ser maestro, y al terminar la segunda enseñanza siguió con brillantez los estudios de la Escuela Normal. Pero padecía de tartamudez, y ello impidió que le dieran un puesto docente. La movilización de 1939 le llevó a un cuartel de Burdeos, donde pasó la guerra. Su interés en el cine había sido despertado por los artículos del crítico Roger Leenhardt en "Esprit", y la inactividad cuartelera le llevó a aceptar las invitaciones de un compañero, cuyos padres poseían en Burdeos una cadena de cines. De este modo B. recibió una gran información cinematográfica, pues todos sus ratos libres los pasaba gratuitamente en el cine. Cuando le desmovilizaron entabló amistad con Pierre-Aimé Touchard, uno de los directivos de "Esprit". Cuando Touchard se hizo cargo de una organización cultural estudiantil, la Maison des Lettres, confió a B. la sección cinematográfica, actividad que éste amplió después a otras organizaciones similares, como Jeunesses Cinérnatographiques y Travail et Culture.

Sucedió a Leenhardt como crítico de "Esprit", y colaboró en otras publicaciones de París, como "Le Parisien libéré", los semanarios "L ’Observateur" y "Radio-Cinérna-Télévision", y rev. mensuales como "Revue du Cinérna". Desaparecida esta última en 1949, y fallecido en accidente su director Jean-Georges Auriol al año siguiente, B. se unió al crítico Jacques Doniol-Valcroze y al hombre de negocios Léonide Keigel para fundar un nuevo vehículo de la "joven crítica". En 1951 apareció, dedicado a la memoria de Auriol, el primer número de "Cahiers du Cinérna", tribuna de las inteligentes opiniones de B. hasta su temprana muerte. En sus páginas fomentó entre sus jóvenes colaboradores el paso de la teoría a la práctica, y fue el principal mentor de François Truffaut, que le dedicó Los 400 golpes. Según Fellini, "tuvo el delicado y fulgurante poder de llegar al fondo de las cosas y las obras". M. en Nogent-sur-Marne el 10 nov. 1958, dejando una increíble producción crítica sobre el cine moderno.

Aunque B. no tuvo una influencia directa en la producción cinematográfica, sus críticas sirvieron para una apreciación más objetiva del inconformismo de las corrientes originales (neorrealismo, nouvelle vague) del cine de su tiempo. En un terreno de valorativa puramente humana, B. dio preferencia a la forma estética sobre - y además de- el impacto del sentimiento.

MARIANO DEL POZO.