Bardem, Juan Antonio

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Biografía GER

Director cinematográfico español que, junto con Luis García Berlanga, dio al cine español personalidad pro. pia en los a. 50.

N. en Madrid el 2 jun. 1922, hijo de los célebres actores Rafael Bardem y Matilde Muñoz Sampedro. Durante su juventud siguió la trashumante vida de los cómicos junto a su familia, y por deseo de sus padres, que prefieren para él un porvenir más sedentario, ingresa en la Escuela Especial de Ingenieros Agrónomos de Madrid y obtiene oportunamente el título de Ingeniero. Pero la tradición artística familiar - con actores y compositores en las tres generaciones inmediatas- va perfilando su vocación hacia la expresión audiovisual. Se interesa por la economía y la literatura, pero cuando en 1947 se crea oficialmente el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC), B. ingresa en él dispuesto a dedicarse concretamente al cine. En el IIEC conoce a Berlanga, y de su amistad nace una decidida colaboración artística que se plasma en el guión y en la dirección conjunta de su primer largometraje, Esa pareja feliz (1951), una comedia ágil y moderna que agrada a los públicos. En 1953 colabora nuevamente con Berlanga en el guión de ¡Bienvenido, Mister Marshall!, una comedia donde la sátira va unida a la comprensión, la ternura y la sencillez, y que triunfa en el Festival de Cannes.

Cómicos (1953), el primer film exclusivo de B., es un excelente estudio de la vocación teatral y sus exigencias. El guión es también suyo, y lo interpreta un excelente reparto español encabezado por la argentina Christian Galvé. ¡Felices Pascuas! ( 1954) es una obra reiterativa con algunos detalles valiosos. Pero es en 1955 cuando triunfa plenamente B. con Muerte de un ciclista, film premiado en Cannes. Sobre guión de Luis Fernando de Igoa se describe un drama sombrío y fascinante expresivo de una posición pesimista ante la vida. Realizada en coproducción con Italia, la película tiene alto nivel técnico y artístico. El formalismo y la inquietud social de B. prosiguen en Calle Mayor (1956), adaptación libre por el mismo realizador de una comedia de Arniches. Obtiene en Venecia el premio de la crítica, y fue coproducida con Francia. La justeza de su ambiente, el interés del tema y la excelente interpretación, la hacen para muchos la mejor obra de B.

La necesidad comercial de acortar el metraje filmado perjudica a La venganza (1957), obra indecisa e inarmónica que defrauda. Fue coproducida con Italia. En 1959 se presentó la coproducción hispanomexicana Sonatas, sobre la obra de Valle-lnclán. El buen colorido, como en el film anterior, es un aliciente importante, pero el peso retórico de los diálogos desvirtúa la indudable estética de las imágenes. Éstas también son muy expresivas en A las cinco de la tarde (1960), adaptación hecha por B. y Alfonso Sastre del drama de éste La cornada, pero un acusado cerebralismo hace inverosímil muchos puntos del relato, quedando así algo desvanecido el ataque a las prácticas taurinas desaprensivas. En Argentina realiza B. Los inocentes ( 1962), crítica de una sociedad cerrada y despectiva. Bien cuidada en técnica e interpretación, resulta superficial y falsa en la actualización de situaciones pasadas, y refleja cierta influencia de Torre Nilsson. Nunca pasa nada (1964) coloca de nuevo a B. en su conocido terreno de la sociedad provinciana y sus convencionalismos, que naturalmente ataca como hipocresía burguesa. En 1965 realiza Los pianos mecánicos, en coproducción hispano-franco-italiana, donde se encuentran todos los defectos de la moderna dolce vita trashumante, desde el homosexualismo a la precocidad infantil. La utilización del color fue particularmente desacertada en sus imágenes.

La evolución de B., que con la coproducción norteamericana El último día de la guerra (1970) no aporta nada nuevo a su carrera, ha llegado así a un punto crítico, pues la calidad competitiva de los nuevos realizadores españoles se revela pujante. Con Berlanga llenó una época difícil del cine español incorporándole intérpretes extranjeros (Lucía Bosé, Betsy Blair, Raf Vallone, Corinne Marchand, María Félix) y temas inconformistas. B., con Berlanga, quitó al cine español su complejo de inferioridad frente al mundo.

MARIANO DEL POZO.

BIBL. : I. M. GARCÍA ESCUDERO, Cine español, Madrid 1962.