Banda MÚSICA

Categoria:

Música

Concepto y notas características. Por su constitución específica en relación a otros grupos instrumentales (gran orquesta, orquesta de cámara, de cuerda) una b. de música tiene personalidad propia. Su desenvolvimiento artístico está justificado generalmente en actuaciones al aire libre, lo que no es óbice para que determinados conjuntos realicen temporadas de concierto, de otoño e invierno, en teatros o locales acondicionados a tales fines.

Salvo contadas excepciones, las b. carecen de instrumentos de cuerda. En algunos países, los instrumentos de metalboquilla predominan sobre los de caña, es decir, los sonidos de los bronces son más brillantes. En España, los conjuntos bandísticos tienden a conseguir sonidos dulces y pastosidad tímbrica a base de instrumentos clasificados como de madera: flautas, oboes, clarinetes, etc. Una b. de música formalmente constituida lo estará a base de instrumentos de viento y percusión exclusivamente, aunque, en determinadas obras (Fiestas romanas y Los pinos de Roma, de Respighi; La consagración de la primavera, de Stravinsky; Don Quijote y Till Eulenspiegel, de R. Strauss; Daphnis y Cloe, de Ravel; Hary Janos, de Kodaly; alguna sinfonía de Mahler, etc.), la grail orquesta agrupa instrumentos de viento propiamente Ibandísticos: requinto, saxófonos (alto, tenor), bombardino, fliscornos, etc. En las orquestas de cámara y de cuerda no se da tal caso.

Origen y evolución. El origen del denominativo "banda" aplicado a un conjunto músicoinstrumental es incierto. Unos lo sitúan en el s. XIV basándose en que las cortes y potentados europeos denominaban b. o concerto a un corto número, no superior a 20, de músicos de conjunto. La opinión de algunos musicólogos que fijan la aparición de las primeras b. de concierto (constituidas por pífanos, flautas, cornetas, gaitas, tambores e instrumentos de cuerda) en las ciudades medievales, tiene visos de posibilidad. Concretándonos a España, el Codex Sancti Iacobi (lib. 1. cap. XVII) señala y comenta, a mediados del s. xii, la fiesta de la Translación del Apóstol Santiago en la que intervinieron, entre otros, los instrumentos siguientes: de cuerda y arco: cítaras, liras, violas, rotas hispánicas, británicas, galas y salterios (en sus tres formas); de viento: tibias, fístulas (variadas especies), tubas, sambucas (especie de zampoña); y de ruido: panderos, sonajas, tambores, timbales, campanas, trígonos, etcétera. No hay duda sobre la antigüedad de la función pública desempeñada por estos conjuntos. El origen de los elementos que los integraban se remonta a siglos anteriores a la Era cristiana, a pesar de lo cual se siguen usando en b. y orquestas. Tales instrumentos son: trompetas, cornetas, trompas, flautas, traveseras, timbales, tambores y triángulos.

El emperador Carlos V se interesaba por sus músicos, y aun cuando el vocablo "banda" no aparezca en las crónicas y reseñas de los actos artísticos celebrados en los palacios, no cabe duda de que en las ceremonias públicas de su reinado no faltaba el conjunto o concerto, y ello aparte de contar con los instrumentos indispensables a toda música militar. "En 1517 se celebra una gran fiesta en honor de Carlos V, y los clarineros del monarca, asociados a los de Castilla, Aragón y Nápoles, hicieron prodigios, formando una banda de instrumentos". "En la expedición a Túnez la banda de clarineteros y trompeteros llamó la atención de los testigos de aquella maravillosa campaña. Se oyeron sendas trompetas, clarines, oboes, tambores y otros instrumentos". Como quiera que existían subdivisiones de acordes para esos instrumentos y los sacabuches (o estive mesnable) que servían de bajo y refuerzo de la masa sonora y se les conocía por conjuntos melodiosos, poco esfuerzo habremos de realizar para situarnos frente a lo que a todas luces puede denominarse b. militar. A la "Gran Banda de los 24 Violines del Rey", creada por Luis XIII, sucedió la "Banda de los pequeños Violines del Rey", fundada por Lully. Ahora bien, los 24 violines de la primera no pertenecían a una sola familia, es decir, a idénticas características constructivas ni sonoras, sino que el conjunto estaba constituido de la siguiente forma: 6 Basses de Violón (antiguo nombre del violoncello); 4 Quintons (soprano de viola, de cinco cuerdas); 6 Dessus de viole (nombre antiguo del violín tipo agudo); 4 Hautescontre (contralto de violín) y 4 Taille de violón (literalmente violín tenor).

Carlos II de Inglaterra, creó, a imitación de Luis XIII, la gran b. de los 24 f iddlers, que se llamó King’s Private Band. En Alemania, a mediados del s. XVIII, las b. militares estaban compuestas por: 2 flautas, 2 oboes, 2 trompetas, 2 cornetas, 2 tubas y 1 trombón bajo. En Francia, por un Decr. de 19 abr. 1768, se asigna una b. a cada regimiento. En Inglaterra se crean un buen número de b. en el periodo 175070, precisamente cuando mayor era la novedad en la sustitución del oboe por el clarinete. En 1769, por R. O. de Carlos III, se publican, recogidos y concertados por el músico de la Capilla Real, Manuel de Espinosa, los "toques de guerra que deberán observarse uniformemente por los pífanos, clarines y tambores de la Infantería de S. M.". A este conjunto se le llamó Charanga Real.

En la decadencia de las asociaciones gremiales en toda Europa habremos de buscar el origen o nacimiento de las b. municipales, así como el estudio serio de la música instrumental, que dará paso a un nuevo e importante elemento en el cada vez más amplio campo musical: al músico profesional. Este nuevo elemento, aprovechándose de las mejores técnicas alcanzadas en diversos instrumentos básicos (y otros que posteriormente lo serán) por Denner, de Nuremberg (16901700) con su clarinete; Defontelles (1807) con su saxófono, perfeccionado por Sax en 1840; Enrique Stolzel, con sus pistones tubulares (1825), así como la aparición de los cilindros, del Bugle (ca. 1810), provisto de llaves, y su sustitución por los precisamente nombrados cilindros y pistones, hace que los organismos orquestales y bandísticos vayan acusando notoriamente sus diferentes misiones artísticas en el campo de la música, hasta llegar a la actualidad, donde las particularidades están bien definidas en ambos campos: b. y orquestas.

En 1865, un Congreso de Música celebrado en Nápoles aprobó el proyecto de reorganización de las b. presentado por Brahmp, en el que distingue la b. compuesta de

45 instrumentos, de la fanfare, de 30 ejecutantes. Ya en fecha más cercana Arthur Prevost, director de 1’Harmonie Nautique, de Ginebra, se lanza en defensa y enaltecimiento de las agrupaciones bandísticas, a las que considera dignas de atraer la atención de los compositores actuales y publica unas interesantes sugerencias bajo el título de Por un estatuto orgánico mundial de las orquestas d’Harmonie y fanfares; de este escrito surge un Comité Internacional para la modificación de la música instrumental bandística. La primera conferenciareunión tuvo lugar en Ginebra el 22 jun. 1948. Se llegó a conclusiones estimabilísimas en cuanto a literatura propia y directa por y para las b., ordenación en tres categorías, igualdad de plantillas en todos los países, etc.

Instrumentos que forman una banda. Fue uno de los principales temas tratados en dicha reunión. La propuesta de España, formulada por su representante López Varela, por aquel entonces director de la Banda municipal de Madrid, fue aceptada por unanimidad. La "plantilla ideal" propuesta correspondía precisamente a la de dicha Banda. Sin embargo, 22 años después de aquella fecha, no existe ni podrá existir en un próximo porvenir, una plantilla fija y aproximada a la acordada, y ello porque la plantilla de una b. de música dependerá de circunstancias tan diversas como son el ambiente medio de desenvolvimiento artístico y económico, densidad de población, centros de estudios, características regionales, participación directa, tanto económica como formátiva, del Estado, instituciones particulares y mecenazgos, etc.

Así, una b. puede estar constituida tanto por 20 instrumentistas como por 90, y sus instrumentos se justificarán en relación al número que constituya el conjunto. Una b. de tipo medio puede estar constituida por los siguientes elementos: 2 flautas, 2 oboes, 1 requinto, 10 clarinetes, 2 saxos altos, 2 saxos tenores, 1 saxo barítono, 3 trompetas, 2 trombones, 2 fliscornos, 3 trompas, 2 barítonos, 2 bombardinos, 2 bajos, caja, platillos y bombo: total, 40. Su colocación dependerá del número y características de los elementos integrantes, así como del criterio del director del conjunto (v. fig.).

Las bandas de música en la actualidad. El presente de las b. de música civiles en Europa occidental, es satisfactorio. En el terreno particular existe gran número de b. mancomunadas (dos o tres conjuntos) con un solo director, lo que permite desarrollar una labor eficiente y económica a los conjuntos y sociedades musicales que las patrocinan; generalmente, músicos y asociados aportan su óbolo particular. Existen, además, las b. oficiales. En las b. militares el problema es menor, aunque las actuales estructuras de los ejércitos, con su velocidad de desplazamiento, han hecho que el número de sus b. disminuyan notablemente.

Hispanoamérica es deficitaria en b., si tenemos en cuenta su potencial humano. En América del Norte, las aportaciones privadas superan en mucho a la oficial. Universidades, grandes colegios y sociedades culturales cuentan con b. de notable calidad artística, bien nutridas de músicos y con instrumentos de primera calidad. Las mismas fábricas promocionan aficiones, al facilitar gratuitamente los primeros instrumentos a los conjuntos nacientes.

En España, las b. municipales nacieron hace más de siglo y medio, aunque con anterioridad existían b. acogidas a los gremios y cofradías y a los cabildos catedralicios, actuando en actos públicos y profanos. Actualmente el panorama carece de homogeneidad. Junto a la potencialidad, en número y calidad, de las de la región valenciana, excepto Alicante, otras regiones presentan características más moderadas. Podría establecerse el siguiente orden regional: Levante, Andalucía, región cantábrica, Aragón, Cataluña, Centro, Baleares.

Posiblemente sea España la única nación en la cual exista un Cuerpo Nacional de Directores de Bandas de Música Civiles adscrito a un Ministerio de la Nación, en este caso, al de la Gobernación. Fue creado por las Cortes Constituyentes de la segunda República en 1932. En la fecha de su constitución el escalafón estaba integrado por 568 Directores de Bandas, dependientes todos ellos de igual número de Ayuntamientos. En la actualidad lo integran, aproximadamente, algo más de la mitad del número inicial. Los conjuntos más importantes en la actualidad son los siguientes: Madrid, Barcelona (especiales), Valencia, Sevilla, Bilbao, Granada, Córdoba, Alicante, La Coruña, Santander, Castellón, Albacete, Vitoria, San Sebastián, Jaén; destacándose entre las de carácter amateur, las de Liria (Primitiva y la Unión Musical), Cullera, Benaguacil, y otras, en extenso etc., en el que militan bandas de excelente categoría artística. Muy recientemente se ha constituido en la región levantina la Federación Regional de Bandas de Música, que habrá de velar por los intereses artísticos y económicos de los conjuntos que la integran, así como de las futuras agrupaciones que ingresen en la federación.

V. t.: ORQUESTA I.

RODRIGO A. DE SANTIAGO.

BIBL.: E. VANDESSTRAETEN, Carlos V, músico, Gante 1894; M. PRAETORIUS, Syntagma Musicum, Wittenburg 1515 (reimp. 1884); PARÉS, Tratado de instrumentación, París; 1. FRANCO, Manual de instrumentación de banda, Madrid 1943; R. A. DE SANTIAGO, De la transcripción (estética e iniciación a la transcripción para banda), La Coruña 1956.