Aub, Max

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Biografía GER

Novelista, dramaturgo y poeta español, de asombrosa fecundidad, dotes creadoras y facilidad expresiva. N. en París, el 2 jun. 1903, de padre alemán y madre francesa; en 1914 la familia Aub se traslada a España. Aunque es bilingüe, M. A. no consigue dominar el castellano hasta los 14 años; hacia 1920 comienza a escribir en español. De 1923 data su primera obra teatral, Crimen, en un acto. En 1924 adopta la nacionalidad española. Ostenta diversos cargos culturales durante la república. Hasta el comienzo de la Guerra civil destacan las siguientes obras: en 1929, Geografía (novela); 1931, Teatro incompleto (compilación); 1933, Fábula verde (teatro); 1934, Luis Alvarez Petreña (su primera novela importante) y Espejo de avaricia (ampliación a tres actos de un drama anterior en uno). En 1936 dirige el periódico La Verdad de Valencia, y es agregado cultural de la embajada española en París hasta 1938. Escribe en el mismo año dos obras de teatro: Las dos hermanas y Pedro López García. Colabora con Malraúx en la película Sierra de Teruel, basada en la obra de éste L ’Espoir. En 1939 emigra a Francia, y vive unos años difíciles hasta que se instala en México ( 1942), en cuya capital m. el 23 jul. 1972.

Comienza a escribir su ciclo novelístico El laberinto mágico con dos novelas, Campo cerrado (1943) y Campo de sangre (1945). Entre su obra posterior a la Guerra cabe citar: de 1943, San Juan y A la deriva; 1944, Morir por cerrar los ojos (todas ellas teatro); 1945, el estudio Discurso de la novela española contemporánea. En 1948 sigue el ciclo de El laberinto mágico con Campo abierto; además escribe obras de teatro (Deseada). De 1949 data una de sus principales piezas, No. En 1953 escribe Yo vivo (novela) y Canciones de la esposa ausente (poesía). En 1954, Las buenas intenciones (novela) y un controvertido ensayo sobre La poesía española contemporánea; en 1955, Cuentos ciertos y en 1959 Cuentos mexicanos. En 1961 escribe la novela La calle de Valverde, y en 1963 Campo del moro, del ciclo El laberinto mágico, el cual se cierra definitivamente en 1968 con Campo de los almendros.

Para A., el teatro en España es un género conservador porque depende de un público burgués y conservador, y porque es el único género que da dinero al escritor. Piensa que Cervantes es la base del teatro español. Toda su obra anterior a 1936 responde a iguales motivaciones (Doménech), y sus supuestos estéticos son invariables: el arte como fin en sí mismo. Su primer teatro está escrito bajo el influjo vanguardista del surrealismo que imperaba en los años 20, pero se observan resonancias de teatro clásico burlesco español y francés, y una lucha con las formas dramáticas y el lenguaje. Su esteticismo es una réplica al drama naturalista burgués imperante (Doménech). A partir de 1942 comienza una etapa de "negación dialéctica", junto a un cambio de estilo; en ella, la experiencia histórica sufrida, Guerra civil y campos de concentración, es determinante. Esta época de madurez señala dos grupos de obras: épicas, que son las mejores, como Morir por cerrar los ojos, y No, y críticas, de menor interés. Su teatro también puede dividirse por temas, p. ej. el policiaco, que pertenece casi todo él al épico: Así fue (1955), Los excelentes varones (1945), Un anarquista (1946); el tema del exilio lo aborda en Tránsito (1944) y El último piso (1944); la lucha política clandestina en Los guerrilleros (1944), La cárcel (1945), Un olvido (1947).

En cuanto a su novela, M. A. "es quien más se aproxima a esa idea ideal de un Tolstoi español", aunque no sea de la talla del novelista ruso (Iglesias Laguna). Su es- tilo en el Laberinto mágico, cuyo tema es la Guerra española y sus consecuencias, es nervioso, intenso, de una retórica muy expresiva; hay abundancia de diálogos, frecuentes cambios de escena, ambientes y personajes. Las descripciones son muy rápidas; no hay un protagonista, sino que los personajes aparecen y desaparecen en el curso del relato (Conte). Adopta una postura ecléctica: por un lado, la experiencia propia; por otro, la información sobre la marcha general del conflicto (Iglesias Laguna).

El exilio ha impedido que su obra tenga en España la repercusión que merece. Aunque su novela, excesivamente centrada en la Guerra civil, refleja una problemática anticuada, algunas obras de teatro son definitivamente valiosas (San Juan).La biografía Jusep Torres Campalans ( 1958), pintor inexistente amigo de Picasso, dio origen a confusiones, pues algunos críticos creyeron reconocer sus pinturas.

L. NÚÑEZ LADEVÉZE.

BIBL.: I. R. MARRA LÓPEZ, Narrativa española fuera de España, Madrid 1963; E. GARCIA DE NORA, Novela Española Contemporánea, "Ínsula" 222, 223 y 224; R. CONTE, La novela española del exilio, "Cuadernos para el Diálogo" XIV.