Ars Nova MÚSICA

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Música

Ars nova (lat. Arte nueva). Noción. Con el nombre A. n. se entiende la música polifónica creada hacia 1320 como reacción contra el Ars antiqua (v.). El poetamúsico francés Philippe de Vitry (12911361) fue quien dio el título Ars nova a uno de sus tratados, escrito hacia 1320, acaso en París. También usó esta denominación su amigo Johannes de Muris en una obra de su juventud: Ars novae musicae. Jacobus de Lieja, en su Speculum Musicae (Couss. II) habla sobre el contraste entre Ars antiqua y A. n. Marchettus de Padua, en su Pomerium, habla sobre la diferencia entre la notación francesa y la italiana. El A. n. representaba una revolución artística de la joven generación (ca. 1320) contra la práctica de los organa y conductus del s. XIII, a favor del estilo nuevo del motete y de sus formas subordinadas, como la Chace y el Lied monódico o polifónico con refrain. El A. n. se presentaba cpn una notación nueva y con un ritmo más vivo, y acababa con el predominio del compás ternario de la polifonía practicada hasta entonces.

Fuentes musicales. Se conservan una infinidad de ms. en Francia, Italia, Inglaterra, Alemania, España, etc. Citamos solamente: El Roman de Fauvel (París, Bibl. Nationale, fr. 146), del 1316, que contiene 33 piezas polifónicas, entre ellas los motetes isorrítmicos más antiguos, obra de Ph. de Vitry. Los códices con las obras de Guillaume de Machaut, ed. por F. Ludwig (Leipzig 192629): París, Bibl. Nationale, fr, 1584, fr. 1585, fr. 1586. También París, fr. 2254546, fr. 9221, etc.; Chantilly, Musée Condé 1047, con 97 piezas a tres y a cuatro voces y 13 motetes; copia de principios del s. xv, valiéndose de otro códice anterior hecho para la corte real de Aragón o para la del conde de Foix. El A. n. nos recuerda la capilla musical pontificia de Avignon 130977, y después la de los antipapas reconocidos por Francia, Aragón, Navarra y Castilla hasta 1417. Como ms. con la música sagrada de esta Capilla, que supo evolucionar el Ordinario de la Misa polifónico, recordamos: Yvrea (Italia), Bibl. Capitulare, que contiene 81 piezas anónimas con 37 motetes dobles, 25 piezas del Ordin. Missae, 4 chaces y 11 rondeaux y virelais; Apt. Bib. Catedral 16 bis, con 34 obras para el Ord. Missae y 10 himnos a tres voces (ed. A. Gastoué, París 1938); Turín, B. Nationale J II 9, procedente de Chipre, copiado entre 1413 y 1434, con 219 piezas; Huelgas, Cód. Musical; varios fragmentos conservados en Barcelona, Gerona, etc.

El Ars nova en Francia. Jacobus de Lieja afirma que en el A. n. se practicaban solamente motetes y canciones: "moderni quasi solis utuntur motetis et cantlenis" (Couss. II, 428 c). El motete fue la forma más floreciente y más amada también en el s xiv. Los ms. de la época de VitryMachaut señalan cómo se practicaba la Chace con texto francés, esto es, el Canon a tres voces. Ph. de Vitry y especialmente G. de Machaut (ca. 130077) fueron los compositores franceses más eminentes del A. n. Vitry debe ser considerado como el creador del motete isorrítmico, es decir, del motete que se divide en varias partes de idéntica duración y con notas del mismo valor, cuyas partes recibieron el nombre talea. Vitry fue el primero en usar de la mínima. En el sistema rítmico del A. n. hay que distinguir los cuatro compases: Modus major (blaximaLonga); Alodus menor o simplemente modus (LongaBreves); Tempus (BrevesSemibreves), y Prolatio (SemibrevesAlinima).

El arte italiano del Trecento. Modernamente se entiende por A. n. (acaso sin razón científica suficiente) la producción musical de la Italia del s. xiv. En ella se cultivó el Madrigal, la Caccia y la Ballatta, con una notación especial diversa de la francesa. Entre sus compositores destacan: Giovanni da Caccia, Jacopo da Bologna, Sor Ghirandello, Nicolo de Perugia, Francesco Landini, Conradus da Pistoia, Gratiosus de Palma, y, principalmente, Johannes Ciconia.

El Ars nova en España. Los códices de Huelgas. Chantilly, De cantu organico (ed. H. Anglés, AM XIII 1958), Llibre Vermell de Montserrat, y otros custodiados en Barcelona (Bibl. Central. Orfeó Catalá), catedral de Gerona, etc., con la música sagrada de la capilla pontificia de Avignon y las notas históricas recogidas señalan cómo en España fue muy pronto conocida y practicada la música del A. n. francesa, y cómo las cortes reales de Aragón, Castilla y Navarra fueron en este sentido como filiales de la corte pontificia de Avignon. El Credo a tres voces más antiguo, con su versión original, se conserva en el monasterio de Las Huelgas; procede, acaso, de Avignon.

V. t.: ARS ANTIQUA.

HIGINID ANGLÉS.

BIBL.: F. LUDWIG, Handbuch der MGH de G. ADLER, 1930; M. SCHNEIDER, Die Ars nova des 14 Jh. in Frankreich u. Italien, Berlín 1930; H. BESSELER, Bourdon und Fauxbourdon, Archiv für Musikwissenschaft" VII (1925) y VIII (1927), Leipzig 1950; artículo Ars nova, en Die Musik in Geschichte und Gegenwart, BaselKassel 1949 ss.