Zaragoza ARTE

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Arte

IV. ARTE. 1. Ciudad. La Seo de Z. fue románica. Su ábside, riquísimo en el interior (v. MATEO, MAESTRO), es único hasta hoy por su escultura (ca. 1189). Tras de una reforma de D. Lope Fernández de Luna (queda la morisca Parroquieta, citada en Aragón) y otra de Benedicto XIII (1403-13), de la cual resta lo alto del ábside y el cimborrio (desfigurado en el xvi), vienen las ordenadas por los arzobispos D. Alonso y D. Hernando de Aragón, que dejaron la catedral (1541) de cinco naves góticas, un poco más alta la central y con arandelas doradas en las claves. Las embocaduras de capillas presentan rara serie de soluciones en gótico purista, flamígero, plateresco, herreriano y barroco. Es monumento capital, trabajado por moros (luce Galí, Ibraim de Pina, Ibraim Monferriz, Mahoma Ramí, Xamar y Muza el Calvo) y cristianos (Costa, Juan de Barbastro, Gabriel Gombao), con la constante unión aragonesa, tan bien traducida en su arquitectura. El templo está plagado de piezas de primer orden. Son características las rejas de bronce, típicas de Aragón. Al exterior destacan sólo la torre (de Contini, 1683; terminada en 1786), ábsides y el afiligranado muro de la Parroquieta.

El barrio que la rodea conserva carácter en la destrozada Z. de los asedios napoleónicos y demoliciones urbanísticas. Allí se agrupan casas importantes, el llamado Arco del Deán, más allá el monumento del S. Sepulcro (fundado en 1306, con yeserías y piezas importantes en la clausura), la incomparable Lonja (1551), de líneas florentinas externas traducidas de modo curioso en típicas aragonesas de ladrillo. Al interior, columnas jónicas soportan las bóvedas góticas.

Otros núcleos más (plaza de S. Felipe; iglesia, palacio barroco de Argillo y una de las raras torres fuertes que restan; S. Juan de los Panetes y muralla romana; plaza de S. Carlos, etc.) dan idea de lo que sería Z. en el s. xviii, cuando contaba entre las ciudades monumentales de España.

El palacio cristiano de la Aljafería (para lo árabe, v. ARAGÓN) guarda salones de los s. xiii-xiv (a medio descubrir); la alcoba donde nació S. Isabel (1271), su puerta morisca y hojas de madera; en otros lugares, ventanas de finos maineles, suelos de azulejo, escalera y riquísimos alfarjes encasetonados de los Reyes Católicos (todos con la fecha 1492).

2. Provincia. Tarazona vio terminada (ca. 1235) su catedral en piedra (con el monasterio de Veruela únicos templos con girola en Aragón). Destruida en las guerras del s, XIV, se reconstruye en mudéjar. El claustro, de celosías góticas, es único por su traza (1409). En el interior se acumulan primitivos aragoneses y esculturas (s. XIV-XV); el exterior da un conjunto aragonés fundamental, unido al campanario de La Magdalena (s. XIV);

palacio episcopal, armado sobre la peña con series de arquerías de ladrillo; el llamado barrio judío, de curiosas casas, en esquina volada los pisos altos: las casonas habituales y la plaza de toros circular, única (s. XVII). Calatayud, aparte de las casas y aleros propios de la provincia y la plaza (destrozada por el mercado, que la llena), conserva y luce las torres de S. Andrés y S. María, ésta con claustro morisco y portada plateresca; la puerta de la muralla (de Terrer) y la gran fortaleza musulmana y gótica, de larga muralla, castillo en alto y tres avanzados. Con el Mesones forma la pareja fundamental de Zaragoza. También Daroca tiene su muralla, de piedra y de ladrillo (citado el maestro Ibraim de Túnez) y dos puertas a los extremos de la calle principal: sencilla la alta (s. XVII); monumental la baja, de piedra, con torres y gran escudo de Carlos V. En esta calle abundan las casas entramadas de madera, volados sus pisos. Llama la atención, en Cariñena, la vieja torre fuerte, de piedra y planta octogonal, convertida en campanario (s. XIV); así como la iglesia barroca de tres naves, cosa no frecuente. (Para lo mudéjar, v. ARAGÓN).

Museos. Provincial (arqueológico y de bellas artes). Fondos importantes; Prehistoria, Roma (mosaicos, estatuas, lápidas, cerámica...). Las pocas obras conocidas cristiano-romanas, visigodas y mozárabes de la provincia; muy importante la pintura medieval y moderna y una interesante colección de obras de Goya y del s. XIX.

Etnográfico, con los pabellones organizados del Alto Aragón.

Diocesanos. Seo. En el coro, el atril, pie de órgano y puertas de Benedicto XIII (Alí de Ronda, Muza el Calvo y Xamar), gótico-moriscas (ca. 1400). Tapices procedentes de la Corona de Aragón (s. xiv, xv), del prelado Mur, Benedicto XIII, D. Alonso y D. Hernando de Aragón. Bustos relicarios aviñonenses de S. Lorenzo, S. Vicente y S. Valero (1397), de plata con policromía, dorados y esmaltes, que hicieron escuela en Aragón, donde abundan los del mismo tipo; orfebrería riquísima, imposible de reseñar, como los ornamentos; retablo esmaltado (s. XVI); el olifante de Gastón de Bearne (que asistió a la reconquista), de marfil, quizá otoniano (s. XI); sargas, tablas aragonesas; los bocetos de los frescos del Pilar.

Pilar. Bustos relicarios (s. XVI al XVIII); grupos de plata (regalo de un Morlanes, descendiente del escultor, s. xvii); tablas flamencas, lienzos (uno de Antolínez); joyero de la Virgen.

Tarazona. El principal museo es la propia catedral. Aparte plata y ornamentos, destacan las encuadernaciones y un gran mueble-archivo, todo ello morisco.

Daroca. Piezas fundamentales (aparte la plata y telas acostumbradas): el relicario de Pedro Moragues (1386), tan excepcional como la serie de primitivos allí reunidos.

V. t.: ARAGÓN; MUDÉJARES II.

F. IÑIGUEZ ALMECH.

BIBL.: F. ABBAD Ríos, catálogo monumental de España. Zaragoza, Madrid 1957; L. TORRES BALBÁs, Arte almohade. Arte nazarí. Arte mudéjar, en Ars Hispaniae, IV, Madrid 1949; v. t. la Bibl. del art. ARAGÓN.