Vivarini, Familia HIST.

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Historia

Pintores italianos del s. XV de la isla de Murano (Venecia). Antonio, fundador de la familia, n. en Murano ca. 1415, y m. en 1476. Durante la primera etapa de su carrera trabaja con su cuñado Giovanni d’Alemagna, que m. en 1450. El primer dato que poseemos de su colaboración es de 1441. Después de esa fecha ejecutaron juntos diversos retablos: los de la Coronación de la Virgen de S. Zacarlas (1443-44) y S. Pantaleón (1444) de Venecia; el realizado en 1446 para la Scuola Grande della Carita con la Virgen entre los cuatro doctores (Academia, Venecia) y el políptico de Madonna con santos de 1448 (Brera, Milán). Ambos artistas residieron en Padua entre 1447 y 1450, trabajando según algunos en la capilla Ovetari.

Aunque el estilo de los dos no es perfectamente distinguible, Antonio es el artista principal. La dulzura con que rodea las figuras de sus polípticos ornamentales y el candor ingenuo con que se expresa proceden de Gentile da Fabriano (v.), Jacobello dei Fiore y más superficialmente de Masolino (v.); a la vez trata de asimilar, sin conseguirlo mucho, la perspectiva y los modos ornamentales de Donatello (v.). A partir de 1450 colabora con su hermano Bartolomé; su primera obra en común es el fastuoso políptico de la Madonna con el Niño y santos, encargado por el papa Nicolás V en 1450 (Pinacoteca Nacional, Bolonia). En esta pintura ya se observan algunos aspectos de la evolución que experimentará el estilo de Antonio por influencia de su hermano, de arte más progresivo. La introducción de elementos renacentistas es manifiesta en obras posteriores como el políptico de Arbe (Dalmacia) de 1458, los de Polignano a Mare y Rutigliano de ca. 1462, y las tablas de 1467 en S. María Vetere de Andria.

Bartolomé n. en Murano ca. 1432, y m. en 1499. Fue seguramente discípulo de Antonio pero, a diferencia de él, estaba muy influenciado por la pintura del círculo de Squarcione (v. PADUA, ESCUELA DE) y luego por una sensibilidad cromática al modo de Giovanni Bellini. Desde su primera obra, datada en 1448, revela una gran inclinación por la plasticidad que se observa también en S. Juan de Capistrano.(Louvre) de 1449. El conocimiento de la pintura de Mantegna (v.) señala un hito decisivo en la evolución de su estilo, patente a partir del retablo de 1464 (Academia, Venecia). Todas sus obras principales son posteriores a esa fecha: los retablos de S. Juan y S. Pablo de Venecia (1473), S. Nicolás de Bar¡ (1476), S. Bernardino de Morano Calabro (1477), S. Juan in Bragora de Venecia (1478) y S. María de¡ Frari de Venecia (1482). Su última obra fechada es un tríptico de 1491 en Bérgamo, donde trabajó los últimos años de su vida. La gran influencia mantegnesca observable en toda Venecia se combina en Bartolomé con la tendencia, que deriva de Andrea del Castagno (v.), al plasticismo en el dibujo.

Alvises, hijo de Antonio, n. hacia 1446, y m. en 1505. Fue discípulo de su tío Bartolomé, como manifiesta claramente el retablo de Montefiorentino de 1475, que es su primera obra fechada. Posteriormente la influencia de Antonello da Messina (v.) será decisiva, y se observa ya en el retablo de 1480 (Academia, Venecia). Trabajó después en el Sur de Italia ejecutando la Madonna de S. Andrés de Barletta en 1483 y el tríptico del Museo de Nápoles en 1485. En 1488 estuvo ocupado en pinturas del palacio ducal de Venecia, que parece no llegó a terminar. De 1489 es la Madonna de la iglesia del Redentor de Venecia. En 1503 comenzó su última y más importante obra: el retablo de S. Maria de¡ Frari, completado por su discípulo Basaiti con tonos bellinianos. Fue también autor de apreciables retratos. Alvises está considerado como un artista poco original, pero de calidad apreciable; su estilo intenta una síntesis entre forma y color que deriva de Antonello y que se distingue de la otra tendencia colorista veneciana seguidora de Giovanni Bellini, de tonos más ligeros y ambiente más transparente.

La influencia de Antonio y Bartolomé es importante en las Marcas y Apulia donde ambos trabajaron, mientras la de Alvises se manifiesta principalmente en la pintura veneciana posterior.

J. M. CRUZ VALDOVINOS.

BIBL.: G. SINIGAGLIA, Dei Virarini pittore da Murano, Bérgamo 1905; L. TESTI, Storia della pittura veneziana, Venecia 1909-15; V. MOSCHINI, I Virarini, Milán 1946; M. SALMI, Rinascimento, en Enciclopedia Unizersale dell’Arte, XI, Venecia-Roma 1963, 443, 452.