Valenciana, Escuela (pintura). ARTE

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Arte

En torno al fecundo taller formado en esta región por los Ribalta (v.) padre e hijo, surge en el s. XVII un importante foco de pintura que abarca prácticamente toda la centuria, e incluso los primeros años del Setecientos. Dicha escuela bebe en cuatro fuentes fundamentales, cuya interrelación es su estructura estilística: primero, la influencia directa de Ribalta, reflejada en su propio hijo Juan, en Gregorio Bauzá, Vicente Castelló, Gregorio Castañeda, y algo posterior Jacinto Jerónimo Espinosa (v.). Podría incluirse en este grupo, al menos parcialmente, al murciano Pedro Orrente (v.) e incluso a Juan de Sariñena (v.), que tiene asimismo algunos puntos de contacto. En segundo lugar, el estilo de Ribera, que afecta principalmente a Pontons, Espinosa y a los March, tanto el padre, Esteban (v. MARCH, ESTEBAN), como el hijo, Miguel. Un tercer aspecto sería la influencia innegable de Velázquez, en los March, en Salvador Gómez, en Vicente Giner y también en el pintor de flores Tomás Yepes. Para completar el conjunto, hay que mencionar un grupo de "retardatarios", con estilo muy influido por Juan de Juanes y un manierismo tardío, entre quienes habría que citar a Cristóbal Lloréns. Ya en la segunda generación, se encuentran Juan Conchillos Falcó, Juan Bautista de Toledo (v.), el grupo murciano de Gilarte y Senén Vila, y al final, Antonio Palomino (v.).

Gregorio Bauzá, al parecer mallorquín,- buen dibujante, toma tipos, color y temas del taller de su maestro Ribalta. Orellana afirma que murió hacia 1656, de más de 60 años. Pinta una Adoración de los Reyes para el monasterio de S. Miguel de los Reyes, y cuadros para la cartuja de Valdecristo, convento de S. Felipe, Carmelitas Descalzos de Valencia, etc. Vicente Castelló se encuentra en la línea estilística de sus compañeros de taller. Fitz Darby le asignó, en atribución discutible, algunos de los de Ribalta, como el S. Juan Bautista y S. Marcos del Museo de Valencia, así como tablas del retablo de Andilla. Gregorio Castañeda. Orellana afirma que es valenciano, aunque algunos piensen que es catalán. Florece a principios de 1600. Se le atribuye un S. Miguel en el Ayuntamiento de Valencia, y la Purísima en la iglesia de S. Martín de Segorbe. Murió hacia 1629. Andrés y Urbano Marzo, hermanos, discípulos de Ribalta, aunque quizá del hijo. Andrés vivió, según documento encontrado, de 1617 a 1663. Se les conoce muy poco.

Pablo Porta. Hay muy pocas noticias de él. Orellana dice que hay un Porta pintor hacia 1600 que trabaja en Onteniente. Pablo Pontons, seguidor de Orrente, Ribalta y Ribera. Vive de 1640 a 1691. Trabajó muchísimo, preocupándose sobre todo del problema de los claroscuros y plegados de paños. Tormo le asigna la serie de reyes del palacio de la Generalidad de Valencia. En el Museo de Valencia, la Comunión de S. Ramón, S. Juan Bautista, S. Juan Evangelista y otros.

Esteban March, natural de Valencia, discípulo de Orrente, especialista en pintura de batallas, escenas bíblicas y retratos de viejos con tonos cálidos, combinando pardos y blancos. Es de estilo desigual. En el Museo del Prado: El paso del mar Rojo, y en el de Valencia, el Triunfo de David, así como un magnífico S. Lucas. Fallece en 1660. Su hijo Miguel (1638-70) fue seguidor de su padre, aunque un viaje a Italia le hace asimilar más la ampulosa composición barroca, especializándose en bodegones y naturalezas muertas. Vicente Salvador Gómez (1637-70) se preocupa mucho de las perspectivas arquitectónicas. Influido por Velázquez, así como Vicente Giner, que hace "vistas" con gran estructura arquitectónica y graciosas y pequeñas figurillas en ella inmersas. Su estilo puede relacionarse con el italiano Coccorante. Juan Conchillos (1641-1711), magnífico dibujante, monta una academia de pintura. Sus obras son ampulosas y barrocas. Muy amigo de Palomino, con quien hay que enlazarlo, pues éste cierra la escuela con dos obras grandiosas, al fresco: la bóveda de la iglesia de los Santos Juanes, y la de Nuestra Señora de los Desamparados, fechable hacia 1701. Tormo llamó a la primera una de "las pinturas inmensas del mundo".

F. V. GARÍN LLOMBART.

BIBL.: M. A. ORELLANA, Biografía pictórica valentina, Valencia 1967; E. LAFUENTE FERRARI, Breve historia de la pintura española, Madrid 1946; V. FERRÁN SALVADOR, La escuela valenciana del XVII, "Anales del Centro de Cultura Valenciana" (1948) 203-222; (1949) 22-40.