Moreno, Agustin

Categoria:

Biografía GER

Dramaturgo español; Agustín de Moreto y Cavaña n. en Madrid en 1618 (fue bautizado en la parroquia de San Ginés el 9 de abril), y m. en Toledo el 26 ó 27 oct. 1669. Perteneciente al llamado ciclo dramático de Calderón (v.), escribe M. cuando el teatro español ha iniciado su decadencia, lo que, sin duda, explica muchas de sus características. Hasta no hace mucho, la biografía de M. era un cúmulo de ridículas leyendas que lo presentaban como soldado, lindo petimetre, sufriendo amores dramáticos y desgraciados, espadachín, monje cartujo en Sevilla, etc.; nada más lejos de la realidad. Pese a los pocos datos que pudo recoger, Fernández Guerra, en el prólogo de su edición de las obras de M. (1856), deshizo estas fábulas. Los padres del dramaturgo, Agustín Moreto y Violante Cavaña, eran italianos y se dedicaban en Madrid al negocio de prendería, que les produjo pingües rendimientos. Comenzó M. sus estudios en Alcalá en 1634, graduándose de licenciado el 11 dic. 1639. Tres años después ya aparece como clérigo de órdenes menores y como tal obtiene un beneficio en la iglesia de la villa de Mondéjar, diócesis de Toledo; pero no por ello abandonó la vida madrileña.

De 1642 a 1656 hubo de desenvolverse su más activa producción literaria. En 1654 publicó una Primera parte de sus comedias en número de doce. Sobre 1650 entró como capellán al servicio de don Baltasar Moscoso, arzobispo de Toledo, de quien había recibido protección con anterioridad y que probablemente había favorecido la entrada del dramaturgo en los medios cortesanos. En 1657, el arzobispo Moscoso le encargó del cuidado del hospital de S. Nicolás en Toledo, asignándole alojamiento en el mismo hospital; allí vivió M. hasta su muerte. A partir de este nombramiento disminuye la producción dramática de M. Pese a ello, en 1659 publicó Los siete durmientes y El más ilustre francés S. Bernardo, y en 1667 escribió, al parecer, Como se vengan los nobles. A punto de terminar Santa Rosa del Perú (1671; se dan las fechas de impresión), fue abatido por su última enfermedad. Ésta le impidió proseguir la publicación de sus obras, cuyas segundas terceras partes aparecieron póstumas en 1676. A su muerte, se le dio sepultura en la parroquia de S. Juan Bautista de Toledo, donde reposa todavía.

En su obra, M. se presenta como poeta ponderado y reflexivo. Se le ha acusado de impenitente refundidor e incluso de plagiario; pero esta actitud está en la línea de los dramaturgos del ciclo de Calderón, aunque en M. quizá en mayor grado, y le salva su exigente buen gusto y su raro instinto de la perfección. Dentro de su obra, el teatro religioso, como La vida de S. Alejo (1658), El bruto de Babilonia (1668), Nuestra Señora del Pilar (1653), Caer para levantar (1662), San Franco de Sena (1652), etc., representa la parte menos valiosa, y no rebasa el nivel de lo mediocre. Mucho más interesante es su teatro profano, en el que logra muy felices resultados, y que se desarrolla en una atmósfera cortesana, refinada y galante, que hace preludiar las formas exquisitas del arte rococó. Buen ejemplo de ello son las dos mejores comedias de M.: El lindo don Diego (1662), inspirada en El Narciso en su opinión de Guillén de Castro (v.), y El desdén con el desdén (1654); próxima a la comedia "de figurón" la primera, y deliciosa comedia "de carácter" la segunda. Síntoma del nuevo arte es también La confusión de un jardín, preludio definitivo de las formas francesas. No hay que olvidar las comedias "de enredo", como Trampa adelante (1654), No puede ser... (1660), Las travesuras de Pantoja (1662), El parecido en la corte, en las que el personaje del "gracioso" tiene una gran importancia, convirtiéndose en el eje de la acción. También M. es autor de deliciosos entremeses, aunque la falta de ediciones modernas los hace prácticamente desconocidos; entre ellos, destacan: El cortacaras, Doña Esquina, El hijo del vecino (1658), La reliquia (1658), Entremés para la noche de San Juan, etc.

Se puede considerar a M. como el dramaturgo del ciclo de Calderón que lleva a su máxima perfección las características estructurales de su grupo: la ordenada construcción, la claridad expositiva y la subordinación de las intrigas secundarias al argumento principal.

V. t.: HUMORISMO II.

E. VERES D’OCÓN.

BIBL.: Ediciones: Comedias escogidas, ed. L. FERNÁNDEZ GUERRA, BAE XXXIX, Madrid 1950; El lindo don Diego y El desdén con el desdén, ed. N. ALONSO CORTÉS, Clásicos Castellanos 32, Madrid 1916. Estudios: E. COTARELO Y MORI, La bibliografía de Moreto, "Bol. de la RAE" XIV (1927) 449-494; R. L. KENNEDY, The dramatic art of Moreto, Northampton (Mass.) 1931-32; R. DE BALBN, Notas sobre el teatro menor de Moreto, "Homenaje a F. Krilger", II (1952-54) 601-612.