Leningrado III. Arte. ARTE

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Arte

Los mejores artistas de Occidente han enriquecido la capital con su arte. El primero llamado por el zar es el francés A. Leblond (1679-1719), al que siguen los italianos D. Trezzini (1670-1734), autor del campanario de la fortaleza. de Pedro y Pablo; y B. Rastrelli (1700-71), el genial creador del barroco ruso, arquitecto del palacio de Invierno (1754-62) con sus múltiples columnas. En Tsarskoie Selo (hoy Puskino), lugar de veraneo de los zares, construye el palacio de Verano (1749-56), emulando al de Versalles con sus salones ornados con extraordinaria riqueza. Otras obras maestras de Rastrelli son el monasterio Smolnyi (1748-64), los palacios de Vorontsov (1749-57), Stroganov (1752-54), etc., que no por más pequeños dejan de ser menos bellos ni menos fastuosos. Las columnas de Rastrelli y sus émulos son interminables; hasta las casas de campo se contagian y se "columnizan". A pesar de ser extranjero, hay algo ruso en sus obras; acaso le inspiraran el clima y la grandiosidad del ambiente. Pinta las fachadas de color naranja o verde azulado para destacar el blanco de las columnas, dando con ello a los edificios de L. una pátina muy personal. Durante el reinado de Isabel (1741-62), se crea la Acad. Imperial de Bellas Artes (1757). El barroco de Rastrelli se trasforma en el clásico ruso.

La llegada de extranjeros continúa. El francés J. B. Vallin de la Mothe (1729-1800) construye el palacio de Bellas Artes (1764-72) y la pequeña ermita (1764-67), futura sede del museo Ermitage. El italiano A. Rinaldi (170994) edifica el palacio de Mármol (1768-85), que Catalina II la Grande (1762-93) ofrece a uno de sus favoritos, el conde Orlov. También es obra de Rinaldi el castillo de Gatchina en las afueras de L., que Catalina II regala a su hijo Pablo I para alejarle de la corte. En las postrimerías de su reinado, llega a Rusia C. Guarenghi (17441817), arquitecto genial que deja obras maestras como el palacio inglés de Peterhof (hoy Petrodvorec, 1781) o el palacio de Alejandro de Tsarskoie Selo (1791), que Alejandro I, nieto favorito de la Emperatriz, recibe de su abuela. Es admirable la sobriedad de estos edificios, la pureza de líneas y el perfecto equilibrio de sus proporciones. Los desniveles del terreno sobre el que está construido Petrodvorec permiten un juego de aguas con fuentes escultóricas que rivalizan con las de Versalles. Por orden de Catalina II, el francés É: M. Falconet (v.) ejecuta la estatua ecuestre de Pedro el Grande en 1766-82. Alejandro I (1801-25) contrata a los franceses T. de Thomon (1760-1813) y R. de Montferrand (1786-1858). El primero construye la Bolsa marítima (1808-10) en la isla de Vasilevski, donde el Neva se divide en dos brazos y donde las solemnes columnas del edificio cierran con singular acierto el marco de la Naturaleza. Montferrand proyecta la monumental catedral de S. Isaac (1819-58) y una columna conmemorativa frente al palacio de Invierno (1829-34).

Sólo destacan dos rusos entre tanto extranjero: A. N. Voronijin (1759-1814), que construye la catedral de N. S. de Kazán, uno de los edificios religiosos más admirables de Europa; y A. Zajarov (1761-1811), creador de una de las obras más monumentales de la época: el Almirantazgo. Las blancas columnas de los pabellones laterales sobre el fondo amarillo de las paredes rompen felizmente la monotonía del interminable edificio. La puerta principal está coronada con una finísima aguja dorada, símbolo de L. A pesar de los alarifes procedentes de los más varios países, L. es una ciudad de belleza única y tan personal que no tiene parangón en el mundo. Aparte del museo del Ermitage (v.), es digno de admiración el Museo Estatal Ruso que contiene más de 250.000 obras entre antigüedades, artes populares, pinturas, esculturas, grabados, dibujos y acuarelas. Es también famoso el teatro Kirov.

MIGUEL BENOIS.

BIBL.: PYLAIEv, El viejo Petersburgo, Moscú 1903; l. GRABAR, Historia del Arte ruso, 6 vol., Moscú 1909.