Lemoyne, Familia HIST.

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Historia

Dinastía de escultores que abarca un siglo del arte francés (1638-1778). Representan el arte oficial académico desde Luis XIII a la Revolución francesa. Por orden cronológico, los miembros de esta familia son: el pintor Jean Lemoyne (1638-1713), sus hijos los escultores Jean Louis (1665-1755) y lean Baptiste I (1681-1731), y el también escultor Jean Baptiste I I (1704-78), hijo de jean Louis. Los dos únicos que merecen verdadera atención son: Jean Louis y Jean Baptiste II. El primero fue un retratista de cierta importancia, que llegó a ser rector de la Acad. de París en 1746. Alumno de Coysevox, trabajó en Versalles a partir de 1685 hasta que quedó ciego en los últimos años de su vida. Hizo varias esculturas religiosas para la capilla del palacio, pero lo mejor de su obra, paralela aunque inferior a la de su maestro Coysevox (v.), son los retratos. Entre ellos merecen citarse los de Felipe V de Orleans (Museo de Versalles), del arquitecto Jacques Gabriel (Museo Jacquemart-André), del arquitecto Duplessis (Museo de Burdeos) y el de Antoine Coysevox (Escuela Nacional de Bellas Artes de París).

Jean Baptiste II. La serie de retratos que hizo de personajes importantes de la época es, junto con los mármoles de Houdon, la más bella iconografía escultórica del s. XVIII francés. Estudió con su padre y con Le Lorraine. En 1725 ganó el premio concedido por la Academia para ir a Roma, pero no pudo hacer el viaje a causa de la ceguera de lean Louis. De su obra religiosa no queda más que el Bautismo de Cristo en la iglesia de S. Roque de París (1731). Desgraciadamente se perdió la que debió de ser su obra más importante en este género: la capilla de San Luis en el Louvre, con la tumba del card. Fleury a un lado y una Anunciación al otro, en la

que utilizó mármoles de diferentes colores para conseguir una policromía naturalista. Llegó a ser el escultor oficial de Luis XV y el retratista de moda de su tiempo. Hizo más de un centenar de retratos en los que utilizó toda clase de recursos para lograr una mayor expresión y movimiento. Se cree que incluso llegó a pintarlos. Entre sus bustos masculinos más notables pueden citarse, aparte de los de Luis XV, los del naturalista Reamur (1751, en el Louvre) y el de Montesquieu (1770, en Burdeos). Entre los femeninos destacan los de María Antonieta (1771, en el Museo de Historia del Arte de Viena) y de Mademoiselle D’Angeville (1771, en la Comedia Francesa, París).

E. SANTIAGO PÁEZ.

BIBL.: L. BENOIST, La sculpture franCaise, París 1963; E. BÉNÉZIT, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, IV, París 1952, 507-508; L. RÉAU, Une dynastie de sculpteurs au 18, siécle: Les Lemoyne, París 1927.