Doblaje Cinematográfico TECNOL.

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Tecnología

Sistema de sonido que consiste en sustituir los diálogos originales por otros en idioma distinto, sincronizados con los movimientos labiales de los intérpretes.

El d., que es el único medio viable para la difusión popular de las películas en todos los países, tardó en imponerse por la inexactitud técnica de los primitivos registros de sonido. Durante la época del cine mudo, las diferentes adaptaciones se conseguían traduciendo, a veces en versión bilingüe para aprovechamiento de espacio, los escasos letreros que de cuando en cuando interrumpían el flujo de imágenes. El cine sonoro, a la vez que motivó la desaparición de unas estrellas y el auge de otras, originó nuevos problemas en la distribución de las películas. Para salvar las barreras del idioma se emplearon al principio dos procedimientos: las versiones múltiples, y los subtítulos.

Cuando se producía una película importante, que exigía grandes decorados o numerosos figurantes, con escenas espectaculares de sociedad o de guerra, se filmaban simultáneamente - aprovechando el montaje, los decorados y la organización- diferentes versiones, realizadas usualmente por directores diferentes que a su vez controlaban repartos distintos. Por eso las actrices o actores importantes que dominaban varios idiomas gozaban de mejores perspectivas artísticas y económicas, si podían protagonizar dos o tres versiones del mismo film. Respecto a los países de habla castellana, se originó el curioso fenómeno de la emigración a París y Hollywood de numerosos artistas españoles o hispanoamericanos, muchos de los cuales fueron la base del desarrollo posterior del cine en sus países de origen. También se daba el caso de que algunos intérpretes aprendían de memoria y sin entenderlo el diálogo en otros idiomas, aunque esto sólo tuvo aceptación en las cintas cómicas; en los films de Stan Laurel y Oliver Hardy, p. ej., uno de los elementos de mayor comicidad fue el castellano, chapurreado con raro acento, de los protagonistas.

El sistema de los subtítulos, aunque respeta la voz de los actores, resulta incómodo cuando falta la costumbre de este procedimiento, o el índice de cultura popular es bajo. Además, en los f ilms de abundante diálogo, el subtítulo no puede ser más que un resumen del texto original. En los países americanos de habla española no suelen doblarse las películas, pues se prefiere la versión original con subtítulos en lengua castellana.

Empleado ya en los a. 30, el d. se fue extendiendo y perfeccionando en los 40. A pesar de sus muchas ventajas populares, no hay duda de que el doblaje, y tanto más cuanto más perfecto, perjudicó notablemente a las cinematografías nacionales incipientes, que no podían competir con las organizadas industrias extranjeras. Este fue el caso de España, donde se impuso en 1941 el d. obligatorio con matiz político, aunque en la actualidad se ha vuelto al régimen de libertad, pero sin excesivas esperanzas para los subtítulos por la costumbre general del d. en los hábitos del público.

Se afirma generalmente que el d. es artísticamente inadmisible. Pero como el cine es también diversión masiva, se ha llegado a una situación intermedia en algunas grandes capitales - París, p. ej., y en menor escala Londres- que proyectan simultáneamente versiones originales con subtítulos, y versiones dobladas al respectivo idioma. Así se satisface a los partidarios de la pureza cinematográfica y a los simples espectadores sin pretensiones. Los estudios de d. han logrado notable perfección en algunas naciones, como sucede en España, donde se han obtenido con éxito d. íntegros de difíciles obras musicales como Mary Poppins, incluidas sus numerosas canciones. Aparte de un conjunto de hábiles y expresivos actores, que doblan los diálogos divididos en breves segmentos, un buen doblaje exige una inteligente traducción previa del original, y la hábil adaptación vocal de las frases, para que coincidan tanto con la duración como con el movimiento de labios del diálogo original. También se dobla, o sobrepone posteriormente la voz cuando se rueda en exteriores sin sonido, y lo realizan luego los mismos intérpretes en un estudio. En ambos casos el diálogo de d. se mezcla con la llamada banda internacional de sonido, que sólo contiene efectos sonoros, y el conjunto se incorpora a cada copia del film para su exhibición.

**AU

MARIANO DEL POZO.

**BIO

DOBROWOLSKI, ANDZREJ

Vida. Compositor polaco; n. en Lwów en 1921. Sus primeros estudios musicales, realizados en el Conservatorio de Varsovia, se concretaron al órgano, clarinete y canto hasta que fueron interrumpidos por la II Guerra mudial. Durante la misma, D. tomó parte activa en la resistencia y después de ella continuó sus estudios en la Escuela Superior de Música de Cracovia con el compositor A. Malawski y la prof. S. Lobaczewska, siguiendo cursos de composición y teoría. Fue uno de los impulsores del festival Otoño de Varsovia y de la Unión de Compositores Polacos de la que, a partir de 1954, es nombrado secretario general. Es también profesor de la Escuela Superior de Música de Varsovia.

El estilo de D. es concomitante al de la mayor parte de los componentes de la actual escuela polaca (v. POLONIA IX). Iniciado en el sinfonismo de corte eslavo, influido por la posición de Szymanovski (v.) y Bartók (v.), evoluciona rápidamente hacia un estilo vanguardista particular, que, como en el caso de otros compositores polacos, no necesita pasar por la experiencia serial. Preocupado por la nueva técnica de instrumentos de arco, también ha intentado acercarse a los de viento. Entre sus preocupaciones destaca la estereofonía, escribiendo para distintos grupos instrumentales dispersos por la sala. La producción electrónica (v. ELECTRÓNICA, MÚSICA) de D. puede considerarse entre las más importantes realizadas en Polonia.

Obras principales: Variaciones sinfónicas, Música concertante para oboe, clarinete, fagot y cuerda, Trío para instrumentos de viento, Estudios para instrumentos de viento y contrabajo, Música para cinta magnetofónica, Passacaglia para 40 y 5, Música para orquesta, Música para cuerda, viento y dos altavoces, diversas obras electrónicas y concretas, etc.

V. t.: MÚSICA, VII; POLONIA IX.

TOMÁS MARCO.

BIBL.: S. JAROCINSKI, Polish Music, Varsovia 1965; v. además diversos artículos en las publicaciones de la Unión de Compositores Polacos (Varsovia).