Clouet, Familia

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Biografía GER

Pintores franceses del s. XVl de origen flamenco, que ocupan el primer lugar en la historia del retrato francés renacentista. El padre, lean (n. hacia 1475) aparece ya en 1516 al servicio del joven rey Francisco I; el mismo año se casa con la hija de un orfebre de Tours. Pintor del rey, se instala en París en 1529, cuando el monarca, a la vuelta de su cautiverio en Madrid, fija su residencia en la región parisina. M. en París en 1541, y su hijo Fran~ois, apodado lohannet, hereda sus cargos. Jean C. pintó también cuadros para algunas iglesias, hoy perdidos, lo mismo que los retratos del Matemático Finé y del Humanista Budé, conocidos sólo por grabados o dibujos. Pero tradicionalmente, y con verosimilitud, se le atribuye el retrato ecuestre de Francisco I (Uffizi), y pintado al parecer, por la edad que representa el modelo, entre 1520 y 1525. Es una novedad en el arte francés tanto por el tema, como por el esplendor inusitado del vestido. Sin embargo, el rigor del dibujo, puro, incisivo, algo anguloso, como la curiosidad psicológica, mantienen la obra en la tradición medieval francesa de lean Fouquet (v.). También son obra suya los retratos del Delfín Francisco (niño) en Amberes, el de Madame Charlotte (Col. Thomson) y el de Francisco I (Louvre).

Fran~ois C., el hijo, n. alrededor de 1515, m. en París el 22 sept. 1572. Heredó los méritos y la fama de su padre, y fue ensalzado por poetas, como Ronsard y du Bellay (el primero le llamaba "gloria de nuestra época"). A la muerte de Francisco I pasó a ser pintor de Enrique 11. Fran~ois aporta un elemento nuevo: las preocupaciones de estilo y de elegancia manierista de ciertos italianos como Bronzino (v.), G. B. Moroni, y sobre todo de la llamada escuela de Fontainebleau, dominada por el ejemplo de F. Primaticcio (v.). Se le atribuyen con verosimilitud varios cuadros mitológicos: Diana (Louvre), El Baño de Diana, de Rouen. La Diana de Poitiers firmada, refinada y de una sensualidad fría, fue muy imitada en provincias.

Sin embargo, FranQois es, ante todo, retratista: retratos muy expresivos y sugestivos, pero que conceden poca importancia al color y al modelado: Enrique 11 (Uffizi), Carlos IX (Viena) e Isabel de Austria (busto), del Louvre; el mercader Pierre Guthe, único retrato documentado (1562), también en el Louvre, etc. Pero FranQois triunfó sobre todo en el retrato dibujado a lápiz y realzado con acuarela (en la Bibl. Nac. de París y en el Mus. de Chantilly existen numerosos ejemplares). Renunciando a lo anecdótico y accesorio, y buscando, por el contrario, sólo la verdad psicológica, nos dejó una semblanza, tan elegante como expresiva, de una sociedad inquieta y enamorada de la vida, refinada y culta, donde predomina la influencia de la mujer. Se ha atribuido a Francois C. la producción artística de muchos discípulos o émulos, que la labor crítica de eruditos, como Dimier, consiguió separar.

PAUL GUINARD.

BIBL.: P. FRANCASTEL, Historia de la Pintura Francesa, Madrid 1970; A. FoURREAU, Les Clouet, París 1926; S. BEGUIN, L’École de Fontainebleau, París 1956.