Cabezón, Antonio de

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Biografía GER

Compositor y organista español, n. ca. 151O en Castrillo de Matajudíos (Barrio de Castrojeriz, Burgos) y m. el 26 mar. 1566 en Madrid, siendo enterrado en el convento de s. Francisco. Quedó ciego desde niño. Estudió música en Palencia con el maestro de capilla García de Báez, y en 1526 entró al servicio de la casa real de Carlos V. Tuvo tres hermanos y por lo menos cinco hijos. Uno de sus hermanos llamado Juan, figuró prestigiosamente como "tañedor de tecla" en la corte. De sus hijos, el llamado Agustín fue en la corte "cantorcico" y otro, el célebre Hemando también compositor, le sucedió como organista y recopiló todas las obras de C., que dio a la estampa en Madrid. Ha puntualizado Anglés que en aquella corte había una capilla musical autóctona con el nombre de la esposa del emperador doña Isabel de Portugal y, fallecida ésta, bajo los nombres de las infantas María y doña Juana, sirviendo en ella C. como organista. Más tarde viajó con Felipe II a Inglaterra, Italia, Flandes y Alemania. Tanto le admiró este rey por sus interpretaciones, que lo hizo retratar por Sánchez Coello y conservó celosamente aquel cuadro.

Se distinguió C. por su profundísima religiosidad, por su sencillez estética como compositor, y por su arte singularísimo como tañedor de instrumentos de tecla. Comentando estas cualidades el musicólogo W. Apel, escribió: "Yo no conozco, entre los compositores para clave y órgano de todos los tiempos, a ningún otro que, a causa de su espiritualidad musical, profundidad y noble gravedad de intención, austeridad y sublimidad de ideas y por su completa maestría contrapuntística, le pertenezca más justamente estar en la compañía de Juan Sebastián Bach". Y, con anterioridad, F. Pedrell le había asignado el laudatorio título de "el Bach español". Y nadie le igualó en el género típicamente español del órgano en el s. XVI. Se ha escrito erróneamente que C., durante sus viajes a Inglaterra, se había familiarizado con el arte de los virginalistas y el procedimiento de las "diferencias" o variaciones. Hay que desechar tal afirmación cuando se recuerda que ya venía cultivando C. esa clase de obras y que, por añadidura, cuando visitó Inglaterra, no habían nacido casi ninguno de los grandes virginalistas. Más aún, las "diferencias" venían practicándose también por otros grandes compositores de nuestro país.

Hernando, el hijo menor de C., m. en Valladolid el 1 sept. 1602. No ha podido concretarse si también había sido "cantorcico" de la Real Capilla como su hermano Agustín. En 1566 sucedió allí a su padre como organista. En 1574 el rey le aumentó el sueldo en atención a sus propios méritos y a la memoria de su padre. Fundamentalmente ha pasado a la historia por reunir las obras de Antonio, cuya publicación patrocinó el rey y se hizo en Madrid, en 1578, bajo el título Obras de Música para tecla, arpa y vihuela, de A. de Cabezón... Inclúyense en ella algunas piezas de Hernando y muchísimas de su padre, entre ellas intermedios para misa, himnos gregorianos, salmodias, fadordones, versillos, diferencias, tientos y transcripciones de obras producidas por músicos neerlandeses, especialmente Josquin des Prés, sin que se encontrasen en ellas las atrevidas disonancias que más tarde prodigaría Cabanilles. Según Hernando, todo aquello era tan sólo "migajas" de las lecciones que Antonio había dejado caer para enseñar a sus discípulos. Ese volumen, más los de Juan Bermudo, Tomás de Santa María y Salinas muestran cómo era la música española en aquel siglo.

JOSÉ SUBIRA.

BIBL. : H. ANGLÉS, La música en la corte de Carlos V, Barcelona 1944; S. KASTNER, La música hispánica, Lisboa 1936.