Boulez, Pierre

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Biografía GER

Compositor francés, n. en Montbrison (Loire), el 25 mar. 1925. Ingresa en el Conservatorio de París en 1941 y estudia con Andrée Vaurabourg y Olivier Messiaen. Hace después el aprendizaje de la técnica dodecafónica con René Leibowitz. En 1946, J. L. Barrault le confía la dirección musical de la compañía teatral que ha formado con M. Renaud, puesto que desempeña durante 10 años y que le permite ejercerse en la dirección de orquesta, guiado en parte por los consejos de R. Désormiere. Funda en 1954 los conciertos del Domaine Musical, en los que se presta especial atención a la nueva música post serial. La radio de Baden-Baden le encarga en 1959 la dirección de su laboratorio de experiencias musicales y electrónicas. La Musikakademie de Basilea requiere su concurso como profesor de composición ( 1960-63). También la Univ. de Harvard invita a B. a dictar una serie de lecciones sobre la música del s. XX. Junto a su labor de compositor, B. realiza una gran carrera como director de orquesta, que le lleva a ser designado titular de la Filarmónica de Nueva York en 1969.

Las primeras obras de B. (Sonatina para flauta y piano, Primera sonata para piano, Le soleil des eaux) parten del dodecafonismo schonbergiano, al que añaden una preocupación por la rítmica que procede de Messiaen y del primer Strawinsky. Un primer paso de importancia hacia la consecución de un lenguaje serial coherente se da en la Segunda sonata para piano, en la que B. abandona ya el dodecafonismo estricto, al paso que su rítmica se hace más compleja y flexible. El ejemplo del último Webern y del Messiaen de Modo de valores e intensidades le lleva a intentar la aventura de la serialización integral con Polifonía X y las Estructuras para dos pianos (1ª serie), en donde la ordenación serial abarca todos los parámetros del sonido. La vuelta a una sintaxis más flexible y a la vez más madura, se produce en Le marteau sans maltre, que refleja también la preocupación por integrar en la música de Occidente ciertas características de las músicas extremo orientales y africanas. Doubles plantea el problema de la redistribución de una orquesta de efectivos normales con vistas a la obtención de efectos estereofónicos y, sobre todo, para hacerla más idónea a los requerimientos nacidos de una óptica compositiva que difiere fundamentalmente de la tradicional. Poésie pour pouvoir integra fuentes sonoras vocales, instrumentales y electrónicas. La Tercera Sonata para piano introduce la noción de azar en la composición, de lo que resultan formas abiertas, distintas en cada interpretación, si bien las ideas de B. en este terreno van hacia un azar limitado, "dirigido", contraria- mente a la apertura total que preconizan Stockhausen y sus seguidores. Las composiciones de B. a partir de Pli selon pli (Portrait de Mallarmé), tienden a una estilización progresiva de su lenguaje, postura que ha hecho disminuir su influencia sobre las últimas generaciones. Queda en pie el hecho indiscutible de que B. ha sido el primer compositor que ha dado una respuesta válida a los problemas que la creación musical tenía planteados después de Webern. Aparte del elevado valor intrínseco de sus obras, su función en el desenvolvimiento de estos problemas ha sido decisiva.

Obras principales (además de las citadas en el texto): Le visage nuptial, Oubli, signal lapidé, Deux Improvisations sur Mallarmé, Livre pour quatuor, Marges, Éclat.

Escritos: Penser la musique aujourd’hui, una selección de sus más importantes artículos y ensayos ha sido publicada bajo el título de Relevés d’apprenti.

MANUEL CARRA.

BIBL. : A. GOLÉA, Rencontres avec P. Boulez, París 1958. Discografía: Le marteau sans maítre, Philips 1488; Segunda sonata, Vega C 30, A 309; Structures (libro I), Vega C 30, A 278.