Borges, Jorge Luis

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Biografía GER

Poeta, cuentista y ensayista argentino; n. en Buenos Aires, el 24 ag. 1899.

Biografía y obra. Después de cursar la enseñanza primaria en su país estudia en Ginebra (1914-21). Hacia 1919 toma contacto en España con los poetas del ultraísmo, hace amistad con R. Cansinos Asséns, Guillermo de Torre (quien se casa con su hermana Norah, notable pintora) y otros. Colabora en las revistas de esos tiempos y traduce a poetas alemanes, hasta su regreso a la Argentina (1921), donde difunde el ultraísmo. Junto con Macedonio Femández, E. González Lanuza, su primo Guillermo Juan, F. Piñero y su hermana, lanza la revista mural "Prisma" (1921-22), "cartelón que ni las paredes leyeron y que fue una disconformidad hermosa y chambona". En "Nosotros" publica un manifiesto ultraísta (XXXIX, n° 151) y funda "Proa" (1922-23), con los mismos amigos.

Su primer libro de poemas, Fervor de Buenos Aires, contiene varias composiciones hechas por enfilamiento de imágenes. Vuelve a Europa y a su regreso sale la segunda "Proa" (1924-25), junto con R. Güiraldes, Brandán Caraffa y Pablo Rojas Paz. Promovieron con ella al conocimiento de la nueva literatura europea y americana. Surge también la revista "Martín Fierro" (1924-27), escenario fecundo que promueve una generación literaria así denominada, donde está incluido B. En 1925 dará nuevos poemas: Luna de enfrente, y ensayos: lnquisiciones (donde se mezclan Quevedo, Joyce, Unamuno, Thomas Broene, etc.), similar a El tamaño de mi esperanza (1926), donde se unifican Milton, Góngora, Oscar Wilde con escritores nacionales y una defensa de la poesía universal de todos los tiempos. Se hace colaborador de las mejores revistas de esos años, "Síntesis", "Valoraciones", el diario La Prensa. Le premian El idioma de los argentinos (1928) y una colección de poemas, Cuaderno San Martín (1929), donde figuran algunas de sus más recordadas piezas. Traza luego una biografía sobre el poeta urbano Evaristo Carriego (1930), cargada de nostalgia por su ciudad natal y el ambiente que iba transformándose. En el verano de 1931, nace la revista "Sur", dirigida por V. Ocampo, donde siempre ha colaborado B. hasta nuestros días, lo mismo que en La Nación. En Discusión (1932), reúne artículos críticos, para lanzarse a la ficción con Historia universal de la infamia (1935), donde aparece su afortunado cuento Hombre de la esquina rosada, luego Historia de la eternidad (1936), con el metafórico estudio de Las Kenningar. Prácticamente de 1940 a 1950, la creación personal va ocupando un lugar defínitivo en su producción, con El jardín de los senderos que se bifurcan, 1941 (libro al que negaron el Premio Nacional de Literatura y que mereció un resonante desagravio en la revista "Sur", n° 94, julio de 1942).

Comparte con Adolfo Bioy Casares el seudónimo de H. Bustos Domecq, dando Seis problemas para don Isidro Parodi, Dos fantasías memorables y Un modelo para la muerte; también juntos recopilaron varias antologías, de literatura fantástica (1940), poesía argentina (1941) y cuentos policiales (1943-51). En 1945 la Soc. Argentina de Escritores lo consagra con el Gran Premio de Honor; dirige la revista "Anales de Buenos Aires" (1946) y edita Ficciones (1944), El Aleph (1959), La muerte y la brújula (1951), con Bioy Casares Los orilleros y El paraíso de los creyentes (1955) y con Mercedes Levinson, La hermana de Eloísa, cuento. La Argentina durante 1944-55 fue gobernada por una dictadura y a B. "le tocaron, como a todos los hombres, malos tiempos en que vivir". Testificando su sentir se hace cargo de la presidencia de la Soc. Argentina de Escritores (1950-53) y debe ganarse la vida con cursos y conferencias, hasta 1955, cuando el gobierno revolucionario lo nombra director de la Biblioteca Nacional de Buenos Aires. En diciembre de ese año es elegido miembro de la Acad. Argentina de Letras. la Univ. de Cuyo le otorga el título de doctor honoris causa y recibe el Premio Nacional de Literatura por El Aleph.

Su vista debilitada lo obliga a dictar, debiendo colocar en este periodo Antiguas literaturas germánicas (con D. Ingenieros, 1951), El Martín Fierro (con M. Guerrero, 1952), el Manual de zoología fantástica (también con Guerrero, México 1957), L. Lugones (con B. Edelberg, 1955), Cuentos breves y extraordinarios y Poesía gauchesca (con Bioy Casares, 1955) y nuevas críticas en Otras inquisiciones (1952). En 1961 saca una antología de su obra El hacedor, mientras el Gobierno italiano le concede la orden de Commendatore y con Samuel Beckett gana el premio del Congreso Intern. de Editores. Viaja a Estados Unidos y da su libro Antología personal (1961), donde apunta: "quiero ser juzgado por él, justificado o reprobado por él, no por determinados ejercicios de excesivo y apócrifo color local". En agosto de 1962 entra en la Acad. Argentina de Letras. En dos años escribe tres breves ensayos sobre las literaturas inglesa ( 1965), germánica medieval (1966) y norteamericana (1967). Después, dos libros de cuentos: El informe de Brodie (1971) y El libro de arena (1975); y tres de poesía: El oro de los tigres (1972), Moneda de hierro (1976) e Historia de la noche (1977).

Semblanza. Un mapa metafórico y biográfico aparece en una página, "Borges y yo": "Al otro, a Borges, es a quien le ocurren las cosas. Yo camino por Buenos Aires y me demoro, acaso ya mecánicamente, para mirar el arco de un zaguán y la puerta cancel; de Borges tengo noticias por el correo y veo su nombre en una terna de profesores o en un diccionario biográfico. Me gustan los relojes de arena, los mapas, la tipografía del siglo XVIII, la etimología, el sabor del café y la prosa de Stevenson; el otro comparte esas preferencias, pero de un modo vanidoso que las convierte en atributos de un actor. Sería exagerado afirmar que nuestra relación es hostil; yo vivo, yo me dejo vivir, para que Borges pueda tramar su literatura y esa literatura me justifica. Nada me cuesta confesar que ha logrado ciertas páginas válidas, pero esas páginas no me pueden salvar, quizá porque lo bueno ya no es de nadie, ni siquiera del otro, sino del lenguaje o la tradición. Por lo demás, yo estoy destinado a perderme, definitivamente, y sólo algún instante de mí podrá sobrevivir en el otro. Poco a poco voy cediéndolo todo, aunque me consta su perversa costumbre de falsear y magnificar. Spinoza entendió que todas las cosas quieren perseverar en su ser; la piedra eternamente quiere ser piedra y el tigre un tigre. Yo he de quedar en Borges, no en mí (si es que alguien soy), pero no reconozoco menos en sus libros que en muchos otros o que en el laborioso rasgueo de una guitarra. Hace años yo traté de librarme de él y pasé de las mitologías del arrabal a los juegos con el tiempo y con lo infinito, pero esos juegos son de Borges ahora y tendré que idear otras cosas. Así mi vida es una fuga y todo lo pierdo y todo es del olvido, o del otro. No sé cuál de los dos escribe esta página" (El hacedor, Buenos Aires 1960, 50-51).

Análisis de su obra. B. escritor queda incluido en tres campos literarios: poesía, cuento y ensayo. Iniciado en ese ordenamiento, luce en la pureza metafórica, en el acercamiento a las cosas que le agradan, que enumera o evoca, temiendo perderlas. Así apunta: "una poesía que no sólo obedece al estímulo emocional, sino también a la continua búsqueda metafísica". La expresión del asombro lleva en su obra, luego de una decantación, a volcarnos con un ojo revelador, en magia perenne, con un interés que no decae nunca. Sugerencias, planteos, proposiciones, llevan un velo de intelectualidad, agudo pensar que deja al lector la coparticipación del descubrimiento. Existe una irrealidad frecuente en sus ficciones y en toda su prosa, donde el infinito se nutre de inteligencia, procesos matemáticos, rigurosas fuentes culturales, vivencias del espíritu, percepción interior y espejos reales. Dice A. Maurois: "argentino por su nacimiento y su temperamento, pero nutrido de la literatura universal, Borges no tiene patria espiritual. Crea, fuera del tiempo y del espacio, mundos imaginarios y simbólicos. Es síntoma de su importancia el que, al intentar situarlos, sólo vienen a la mente obras extrañas y perfectas. Se parece a Kafka, a Poe, a veces a Henry James o a Wells, siempre a Valéry por la brusca proyección de sus paradojas en lo que se ha dado en llamar su metafísica privada" (Pról. a Labyrinths, Nueva York 1962). B. como ensayista propone una sucesión de metáforas, donde las interpretaciones suelen desdoblarse o reproducirse como nuevas ficciones. Toda su obra, en la que abundan preguntas sin respuesta, está impregnada de un aire escéptico y nihilista, en el que la eternidad es imposible. B. ha alcanzado reconocimiento universal, llevando, estéticamente, a las letras hispanoamericanas a una de sus cimas.

HORACIO JORGE BECCO.

BIBL. : J. L. BORGES, Obras completas, 9 vol. Buenos Aires 1953-60; ÍD, Obra poética, Buenos Aires 1964; V. N. LUCIO y L. REVELLO, Contribución a la bibliografía de Jorge Luis Borges, Bibliografía argentina de artes y letras 11, Buenos Aires 1961 ; reprod. en "L’Herna", París 1964; M. R. LIDA DE MALKIEL, Contribución al estudio de las fuentes en J. L. Borges, 213 "Sur", Buenos Aires 1952; J. MARÍAS y F. QUIÑONES, Borges en España, "La Nación", Buenos Aires 10 mar. 1963; A. M. BARRENECHEA, La expresión de la irrealidad en la obra de Jorge Luis Borges, Buenos Aires 1968; I. WOLBERG, Jorge Luis Borges, Buenos Aires 1961; A. JURADO, Genio y figura de Jorge Luis Borges, Buenos Aires 1964; C. FERNÁNDEZ MORENO, La realidad y los papeles, Madrid 1967; R. CAILLOIS, pról. a Labyrinths, París 1953; E. SERRA, Poesía hispanoamericana, Santa Fe (Argentina) 1964; M. BLANCO-GONZÁLEZ, Anotaciones sobre el tiempo en su obra: Jorge Luis Borges, México 1963; M. TAMAYO y RUIZ DÍAZ, Borges, enigma y clave, Buenos Aires 1955; A. PRIETO, Jorge Luis Borges y la nueva generación, Buenos Aires 1954; G. DE TORRE, Al pie de las letras, Buenos Aires 1967; A. ALONSO, Materia y forma en poesía, Madrid 1955; G. ORCE REMIS, Seis destinos y otros rostros, Buenos Aires 1963; núm. dedicado a B. en "Ciudad", 2-3, Buenos Aires 1955; A. KERRIGAN, Pról. a Ficciones, Londres 1962; H. I. BECCO, Cuentistas argentinos, Buenos Aires 1961.