Beckmann, Max

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Biografía GER

Pintor alemán del s. XX n. en Leipzig el 12 feb. 1884 y m. en Nueva York el 27 dic. 1950. Gran individualista no perteneció a ninguna dirección especial o grupo artístico. Estudió en la Escuela de Arte de Weimar (1899- 1906); vivió algunos años en Berlín y fue profesor desde 1925 a 1933 en la Escuela de Arte de Francfort. En 1937 huyó del nacionalsocialismo y permaneció exilado hasta el final de la guerra en Amsterdam. Después, 1947, marchó a los Estados Unidos como profesor de Arte en la Univ. de Washington. Los temas de su pintura son generalmente de arte critico social o tomados de la mitología. por lo cual el sentido mitológico se convierte en una moderna alegoría (el Tríptico de Perseo, 1941, Essen; Tríptico de los Argonautas, 1950, Nueva York). Existen de B. nueve grandes trípticos, cuya monumentalidad y fuerza simbólica hacen recordar los retablos góticos. Los comienzos de su pintura son de la época del impresionismo tardío, como L. Corinth y su escuela (Jóvenes en el mar, 1905, Weimar). En 1917, y bajo el influjo de la guerra, los cuadros versan sobre temas sociales; las formas se hacen más concisas, casi estero métricas y las figuras se apiñan (La noche, 1918-19, Düsseldorf). En los años veinte adquirió B., después de un viaje a París, nuevos ánimos y sus cuadros vuelven a ser más relajados, acentuándose los colores fuertes, mediante el trazo de unas líneas negras (Familia George, 1935, Berlín; la Ciudad de Mesina, 1944, Saarbrücken). A las singularidades de su pintura pertenece el fuerte contorneamiento de los cuerpos, mediante el cual se refuerza su intensidad interior. También la estructura del espacio pictórico muestra esta fuerza concentrada, casi desbordante, pero sin embargo controlada. Sus temas alegóricos corresponden a la expresión rígida y enmascarada de su personalidad, que se encuentra también en sus numerosos autorretratos (1930, Bremen; 1934, Colonia; 1917, Stuttgart; 1923 y 1944, Munich; 1950, Nueva York). B. no se salió nunca del realismo, pero con frecuencia modificó los objetos hasta los límites de la abstracción, para así intensificar la expresión de la escena.

EVA KIENITZ.

BIBL. : P. T. RATHBONE (ed.), Max Beckmann, 1948; B. REIFEN- BERG y W. HAUSENSTEIN, Max Beckmann, 1949.