Bartók, Béla

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Biografía GER

Compositor húngaro. Una de las figuras más importantes de la música del s. XX. N. el 25 mar. 1881 en Nagyszentmiklós, distrito de Torrontal que más tarde fue anexionado a Rumania. M. el 26 sept. 1946 en Nueva York. Recibe las primeras lecciones de piano de su madre Paula Bartók, quien al quedar viuda en 1888 se ve obligada a trabajar como maestra y profesora de piano. En 1892 B. aparece por primera vez en público como intérprete de sus propias obras. La familia cambia sucesivamente de residencia. Es importante su estancia en Pozsony que le ofrece la posibilidad de oír música frecuentemente y recibir clases de piano y armonía de Franz Erkel. En 1899 ingresa como alumno en el Conservatorio de Budapest. La obra más destacada de este periodo es el poema sinfónico Kossuth. En 1905 le encontramos en París participando en el premio Rubinstein, allí se pone en contacto con los músicos franceses más importantes del momento.

Por este tiempo inicia sus trabajos con Zoltán Kodály en algo que será decisivo para su obra: la música popular. El folklore es la constante preocupación de B. y uno de los más fuertes elementos determinantes de su música. B. lo lleva desde un primer tratamiento superficial a lo Liszt, hasta la expresión más sublimada de la música pura en un camino que evoluciona gradualmente; en un principio las melodías originales son armonizadas sin apenas sufrir transformaciones, después los acompañamientos van dando paso a lo que se ha llamado folklore imaginario. B. utiliza la canción popular, sus giros, cadencias y ritmos de forma completamente subjetiva y libre, convirtiéndolos en elementos formales de su propio lenguaje. A la investigación y recopilación de los cantos del pueblo dedicó gran parte de su actividad, tanto de Hungría como de los países balcánicos, Turquía y Argelia, llegando a reunir más de 16.000 canciones populares en una de las colecciones más completas en su género.

Al comienzo de la II Guerra mundial la Univ. de Columbia le invita a dar unas conferencias sobre el folklore. La entrada de los Estados Unidos en la guerra impide su vuelta a Hungría. Sus días terminaron en situación económicamente difícil, dando conferencias y conciertos en unión de su esposa Ditta Pásztory. Cuando murió, la Asociación de Compositores Americanos tuvo que sufragar los gastos de su entierro.

Obra. No puede hablarse, al estudiar la obra de B., de un sistema como en el caso de Schonberg o Hindemith, ni siquiera de una voluntad revolucionaria; cada nueva obra es un paso más en su personal evolución; un problema que se plantea y se resuelve. Es ya tradicional dividir su producción en tres periodos: el primero parte del último estilo romántico; el segundo es más experimental (Sonata para piano, Sonata para dos pianos y percusión, Tercero y cuarto cuartetos); el tercero presenta una vuelta a formas de expresión más tradicionales (Concierto para violín, Tercer concierto para piano, Sexto cuarteto y Concierto para orquesta).

Piano. B. fue un magnífico pianista, intérprete de sus propias obras y de programas de gran interés musical, que solían comprender las páginas menos conocidas de la literatura pianística desde Scarlatti hasta los contemporáneos. De su labor pedagógica ha dejado una revisión y análisis del Clave bien templado de J. S. Bach y Mikrokosmos, una serie de 156 piezas de dificultad graduada que no sólo son excelentes para la preparación pianística de la juventud, sino para su introducción en el lenguaje musical actual. Su preferencia por el piano dio como resultado una importante producción para este instrumento: Sonata para piano (1898), Burlescas (1902), Catorce bagatelas (1908), Para los niños (1909) Tres burlescas (1910), Allegro Barbaro (1911), Sonatina (1915), Suite (1916), Sonata (1926), Al aire libre (1926), Pequeña Suite (1936), Mikrokosmos (1937). Hay que añadir transcripciones o armonizaciones de cantos populares. Así, p. ej.: Danzas populares rumanas para piano (1915), Cantos rumanos de Navidad (1915).

Canto. B. es un compositor esencialmente instrumental, pero su labor en el campo del folklore tenía necesariamente que reflejarse en su obra vocal: Cinco melodías para voz y piano sobre poemas de Ady (1916), Veinte canciones populares húngaras en colaboración con Kodály (1906), Cinco escenas campesinas para mezzosoprano y orquesta (1926), Cinco escenas pueblerinas para una voz y piano (1929); y las siguientes obras corales: Cantos populares húngaros para coro mixto (1931), Cantos Szekely para coro de hombres (1932), Cantos campesinos húngaros para canto y orquesta (1933), Veintisiete coros a dos y tres voces para coros de niños y mujeres (1935).

Música de Cámara. Es éste uno de los capítulos más importantes de la obra de B. Los seis cuartetos con su magnífico contrapunto libre, cánones, fugados, imitaciones, etc., serán siempre una de las más bellas y auténticas aportaciones a la música del s. XX, y su análisis es imprescindible para adentrarse en los problemas de forma y escritura de su autor: Quinteto con piano (1903), Sonata para violín y piano (1903), Primer cuarteto de cuerda (1908), Segundo cuarteto de cuerda (1917), Sonata para violín y piano n° 1 (1921), Tercer cuarteto de cuerda (1927), Sonata para violín y piano n° 2 (1928), Cuarto cuarteto de cuerda (1928), 44 dúos para dos violines (1931), Quinto cuarteto de cuerda (1934), Contrastes para violín, clarinete y piano (1938), Sexto cuarteto de cuerda (1940), Sonata para dos pianos y percusión (1937), Sonata para violín solo (1943).

Orquesta. Rapsodia n° 1 para violín y orquesta (1928), Rapsodia n° 2 para violín y orquesta (1928), Danzas de Transilvania para orquesta (1931), Música para instrumentos de cuerda, Percusión y Celesta (1936), Divertimiento (1939), Concierto para orquesta.(1944).

Conciertos. Para piano y orquesta n° 1 (1926), Para piano y orquesta n° 2 (1931), Para violín y orquesta (1938), Para dos pianos y orquesta (1940), Para piano y orquesta n° 3 (1945), Para viola y orquesta (1938), Rapsodia para piano y orquesta (1904).

Obras Dramáticas. El castillo de Barba Azul, ópera en un acto (1911), Cantata profana para solo, coro y orquesta (1930).

Ballet. El Príncipe de madera (1914), El Mandarín maravilloso (1919).

MANUEL CASTILLO.

BIBL. : B. BARTÓK, Amagyar nepdal, Budapest 1924; J. DEMENY, Bartók, Budapest 1946; S. MOREUX, B. Bartók, Buenos Aires 1956; H. STEVENS, The life and music of B. Bartók, Oxford 1964.